* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
535 Итал1я. (1444 — 1510). 536 фантазии и уменья раз сказывать со бытиями, что въ немъ являлось результатомъ врожденной наклонности изучать и воспроизводить разнообраз ней raie типы, которые онъ постоянно имелъ передъ собой. Вотъ почему во фрескахе флорентШскаго палаццо Риккарди оне изображаете одну изе при влекательней шихе сценъ — веселую, цветущую, богатую и беззаботную жизнь итал. дворовъ Кватроченто. Доменико Гирляндайо (1449—1494) какъ разе отъ Беноццо Гоццоли и оте Филиппо Липпи отправляется ве по иски за большимъ ревлизмоме ве лицахе, ве одежде, ве окружаиощихе строешяхе. Помимо этихе реалистическихъ искашй, серьезную моральную ценность его картинаме, больше вся кой другой флорентШской живописи Кватроченто, придаете выраженная въ нихъ доброта, обвеянная какою-то несколько степенною рефлекс1ей. Глав ный его произведены — фрески въ Сайта Тринита и въ Сайта Mapia Но велла во Флоренцш и въ Сикстинской капелле въ Риме. Филиппино Липпи (1459—1504), сынъ Филиппо, усвоилъ у своего отца уменье реалистически передавать подробности, сделалъ это у м е т е отправной точ кой своего искусства, затемъ впалъ въ вычурность, сталъ придавать фигурамъ нервную изломанность, сталъ ихъ делать более худыми съ целью сде лать ихъ чувствительными, отказыва ясь отъ всякаго традиционная равновешя. Эти усиленный стремлешя выйти изъ обычяыхъ рамокъ не привели ке создатю новаго ритма, но усилия на столько велики, смелость столь вну шительна, что ему удается создать совершенно новые оттенки чувства, нервную утонченность своеобразныхъ лишй, которыя, однако, подходить къ запутанному и лишенному логики по строение изображаемая события. Глав ный его произведения: „Поклонеше вол хвовъ" во флорентшскихъ Уффицшхе, фрески въ Сайта Mapia сопра Минерва въ Риме и въ С. Mapia Новелла во Флоренцш. Новый, выходящий за традицион ные npieMbi, .ритмъ, которая тщет но искалъ Филиппино Липпи, найденъ былъ гешемъ Сандро Боттичелли Онъ начале прида вать формамъ Филиппо Липпи больше изящества, нервности, одухотворен ности, усвоилъ себе светотень Андреа BeppoKKio и нашелъ въ некоторыхъ светскихъ и придворпыхъ сюжетахъ, угодныхъ при дворе Лоренцо Медичи, полн. соответствие своей утонченности въ форме и въ тонахъ. Въ „Весне" и „Рождении Венеры" (обе во Флоренцш) гармоничные изгибы женскихъ телъ, нагихъ или просвечивающихъ сквозь колеблемую ветроме кисею, золотые волосы надъ чуть розовеющимъ Т Б ломъ, цветы, украшающие одежду, плоды, сверкающие надеревьяхъ, слов но природные светильники, словомъ, все проявления фантазш народа, вос питанная вековой художественной традицДей, народа, который, отрешив шись отъ всякой мысли, отдается жизни природы, все мечты, окуты вающая простодушной no93iefl кра соту человека и растительная Mipa,—все это нашло себе полное и со вершенное выражение. Боттичелли вносите эту свою поэзш природы во ыношя релипозныя произведения, какъ, напр., во фрески Сикстинской капеллы въ Риме, въ мадонну Magni ficat" во флорентШскихъ Уффиц:яхъ. Къ концу жизни, подъ втяниемъ Джироламо Савонаролы, онъ отрекается отъ яэыческихъ греэъ и заостряете свои нерввыя формы съ единственной целью сделать ихе изможденными, оторвать ихе отъ естественной жизни, подчеркнуть ве нихе релиНозное чув ство. Сандро Боттичелли является, безе сомнения, самыме тонкиме и глубокиме выразителеме своего времени, темъ художниномъ Кватроченто, ко торый больше всехъ сумеле найти равновесие между своей техникой и своими замыслами. Искусство его было совершенныме и законченнымъ; вотъ почему оно осталось безе подражате лей, безъ дальнейшая развития, завершеннымъ, единственнымъ въ исто рш искусства. Въ CieHe, после Треченто, худож ники уже не могутъ соперничать съ реализмомъ, установившимся во Фло ренции, и продолжаюсь искусство, це ликомъ опирающееся на прошлые образцы и осуществляемое се необы-