* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

немногочисленный отверстия, ибо па­ обузданная воображешя. Въ храме лаццо долженъ быть въ состояши обо­ Малатесты въ Римини, въ фасаде рониться отъ улицы; зато внутри Санта Mapia Новелла и въ палаццо убранство целикомъ вдохновлено клас- Ручеллаи во Флоренцш, въ мантуансическимъ искусствомъ. ской церкви Сантъ Андреа онъ обогаТе же черты видоизменяюсь и по­ тилъ мотивы Брунеллески, нашелъ стройку церкви, которая при квадрат- новыя сочеташя ихъ, особенно отъномъ основали i увенчивается купо- искивая математичесшя соотношения ломъ. Пучки тонкихъ колоннъ заме­ между различными частями здания. няются пилястрами и отдельными Палаццо Риккарди, построенный Миколоннами; стрельчатый сводъ цилпн- келоццо Микелоцци (1396—1472), па­ дрическимъ сводомъ или плоскимъ лаццо Строцци, работы Бенедетто да потолкомъ, украшенньшъ кессонами. Майяно (1442—1497), вместе съ па­ Снаружи—колонны, фронтоны съ ни­ лаццо Ручеллаи являются наиболее шами, т. е. все элементы римской совершеннымъ типомъ частныхъ дворархитектуры. цовъ въ эпоху Кватроченто; начавшись Велик1й переворотъ произведенъ дворцомъ Питти, который построенъ былъ Филиппо Брунеллески (1377 — Брунеллески, этоть типъ пришелъ къ 1446), творцомъ купола флорентий­ совершенству, полному благородная ской церкви Сайта Mapia дель Фюре, и мощная изящество. фасада дворца Питти, внутренности Пока во Флоренцш приходили къ капеллы Пацци въ Сайта Кроче и такимъ результатамъ, въ Ломбардш церкви Санъ Лоренцо во Флоренцш. и въ Венещанской области новый то­ У пего полное отсутств1е пыпгааго сканский стиль распространялся не готическаго убранства и малейшаго безъ значительныхъ компромиссовъ интереса къ частностямъ; господству- съ готической традищей. СтрогШ ха­ ютъ вертикальный и горизонтальный рактеръ флорентШской стройки нару­ лиши, изредка прерываемый круглы­ шался и заменялся стилемъ, который ми арками. Строгое упрощеше всего, имелъ съ тосканскимъ нечто общее что не имеетъ исключительно кон­ лишь въ пропорщяхъ и основныхъ структивная значешя и что не отме­ лишяхъ, да и эти лиши перегружа­ чено чистотой и благородствомъ. Все лись орнаментомъ и пестрой расцвет­ усилш итальянцевъ достигнуть такого кой. Чисто конструктивный цели под­ искусства, которое могло бы соперни­ менялись целями живописными, го­ чать съ грече скимъ и по внутреннему раздо более доступными и понятными своему существу и по благородству публике, но, безъ сомнешя, менее цен­ мотивовъ, увенчаны были трудами ными въ художественноыъ отношении. Брунеллески. Въ зодчестве онъ яв­ Капелла Коллеони въ Бергамо, Чорляете» собой то обновление, которое тоза (картез1ансюй монастырь) въ Па­ заключалось въ у протеши формы и вш, Scuola S. Marco и палаццо Вендракоторое въ ваянш одновременно со- мнни Калерги въ Венещи являются вершалъ Донателло, а въ живописи наиболее типичными, наиболее совер­ иа целое столет1е раньше совершилъ шенными и наиболее прославленными Джотто. произведешями этого новаго искус­ Подъ влняшемъ Брунеллески, многие ства въ северной Италш. Темъ временемъ во Флоренцш въ зодч1е стали строить въ новомъ стиле. И подобно тому, какъ это произошло работахъ Джулгано да Сангалло (1445— съ ваяшемъ въ поколенш тосканцевъ, 1516) стиль Брунеллески развивался следовавшихъ за Донателло, такъ и въ сторону монументальности, и глав­ зод/ие, преемники Брунеллески, усвои­ ное его создание, храмъ Мадонны делли его npieMbi и его мотивы, съ темъ, ле Карчери въ Прато, уже являетъ чтобы прШти къ более утонченнымъ собой всю величавость грядущая и изящнымъ, менее сильнымъ и ыощ- века. Величайшимъ предтечей п твор­ цомъ этого веко въ области архи­ нымъ результатамъ. Крупнейшимъ былъЛеонъБаттиста тектуры, безъ сомнения, былъ Донато Альберти (1404—1472), человекъ не­ Браманте (1444—1514), главными про-