* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

523 Итал1я. 524 точно такъ же, какъ Донателло, въ извъстномъ смысле, подготовилъ тех­ ническую возможность и у м е н ь е пла­ стически передать его. Андреа делла Роббга (1435 — 1525) последовательно подчеркнулъ реа­ лизмъ т в о р е т й Луки делла Po66ia; Антошо Росселино (1427 — 1478) в ъ своихъ работахъ в ъ Санта Кроче и Санъ Мишато (Флоренндя) и в ъ Монтеоливето (Неаполь) в л и в а е т ъ в ъ искус­ ство своего брата, Бернардо, донателловское знаше; Венедетто да Майяно (1442—1497) и Маттео Чивитали (1435 — 1501), а позднее Сильвестро дель Аквилла ведутъ свое искусство, тщательное, реалистическое, стара­ тельное, но незначительное, главнымъ образомъ, отъ Антошо Росселино, а также отъ Донателло и Дезидерю; а Мино да Фьезоле (1430—1484).усили­ в а е т е в н е ш ш я тонкости Дезидерю, ни­ когда не идя дальше поверхности, воз­ вышаясь иногда до мраморной кру­ жевной работы несравненной тонкости и опускаясь часто до полнаго безситя въ л е п к е т е л ъ . Искусство это имело свой отголосокъ в ъ Эмилш в ъ творчестве мантуанца Сперандю и Винченцр Онофри; в ъ Л и г у р ш и Сицилш—въ труцахъ Доменико Гаджини; в ъ Ломбардш— Пьетро даМилано и, более всего, Джо­ ванни А н т о т о Амадео (ок. 1447— 1522), Пьетро д а Ро, Андреа Бреньо и Луиджи Каппони; в ъ Далмацщ— Франческо Лаурана и Джованни да Трау; в ъ Риме—Паоло ди Mapiano и Джанъ Кристофоро Романо. Лишь в ъ Ломбардш, въ работахъ Карадоссо (1452—1526) это искусство нашло себе выражеше, которое достойно можетъ считаться преддвер1емъ Чинквеченто. Это искусство поколешя, следовав­ ш а я з а Донателло, было искусствомъ, словно боявшимся дерзанш своего учителя, широты пространства, имъ захваченнаго; это искусство су­ зило кругъ его идеаловъ, поле его наблюдешй, успешно углубляло т у или иную частность или достигало, в ъ л и ц е Дезидерю да Сеттиньяно, непревзойденной степени изящества. Не выделялись о т ъ нихъ в ъ этомъ смысле и менцы Франческо ди Джорджо (1439—1502), Нероччьо ди Барто- ломео (1447—1502) и Джакомо Коццарелли (1443—1515). Лишь в ъ той же Флоренцш нашлисьтри художника, которые сумели в з г л я ­ нуть в ъ лицо Донателло не с ъ т е м ъ , чтобы использовать его и успокоиться на готовомъ идеале, а с ъ т е м ъ , чтобы дальше развивать заложениыя в ъ иемъглубошя жизненный силы. То были Бертольдо ( f 1491), Антото дель Поллаойло (1432—1498) и Андреа Верроккго (1435—1488). В с е три мастера, безпокойные, н е ­ удовлетворенные и неудовлетворимые,. подчеркивали .въ своемъ т в о р ч е с т в е движеше и нервность формъ Дона­ телло. Одинъ только Верроккю нашелъособый ритмъ и создалъ выдающаяся произведешя; остальные такъ и оста­ лись лишь предтечами широкихъидеаловъ с л е д у ю щ а я века. КрушгЬпшимъ произведешемъ А н т о т о Поллайоло является надгробье Сикста I V въ римскомъ соборе св. Петра; Б е р ­ тольдо известенъ несколькими барель­ ефами в ъ дель Кармине (Венещя) и въ лондонскомъ м у з е е Викторш и Альберта. И з ъ скульптурныхъ произв е д е т й Верроккю более всего про­ славлены: статуя Давида во флорентшскомъ м у з е е и конное и з в а я ш е Коллеони в ъ Венецш. Между „Гаттамелатой" Донателло а веррокшевымъ „Коллеони" уже ц е л а я пропасть: тор­ жественное спокойств!е, чисто кон­ структивная задача Донателло з а м е ­ няется у Верроккю желашемъ драма­ тически представить кондотьера, с т р е м я щ а я с я к ъ господству. Бертольдо былъ учителемъ Микель Анджело, Верроккю—учителемъ Л е о ­ нардо. Тонкое изящество Дезидер1о д а Сеттиньяно и младшихъ его товарищей сказалось въ поколении, которое должно было создать Чинквеченто, лишь н а второстепенныхъ художникахъ и в ъ провинцш. Больше требо­ вались э н е р п я , д в и ж е т е , сила, и всему этому соответствовали произ­ ведешя Бертольди, Полайоло и Вер­ роккю. З а пределами Тосканы ваяше* эпохи Кватроченто менее процветало, и все-таки мы имеемъ рядъ выдаю­ щихся произведешй. Въ Эмилш Николо да Бари, прозванный дельАрка, вложилъ трагическую мощность.