* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

487 Итал1я. 488 говаго капитализма, не могъ про­ явиться в ъ И. такъ же пышно, какъ, напр., во Франщи. Экономически ра­ зоренная, порабощенная иностран­ цами (испанцами), скованная 1езуитами, страна переживала тяжелое время. В с л е д ъ з а пышнымъ расцв'Ътомъ ли­ терат. творчества наступила эпоха упадка, охватывающая в ъ особенности Х У П в., но еще и первую полови­ ну Х У Ш ст. Абсолютизмъ создалъ и въ И. особую чисто светскую куль­ туру. Тонъ в ъ обществ » задава­ ли дамы. Мужчина превратился в ъ женоподобнаго вздыхателя — чичи­ сбея (Адониса). Наступалъ галант­ ный в е к ъ . Ц е л ь ю жизни было провоз­ глашено наслаждение, любовь превра­ тилась и з ъ могучаго инстинкта в ъ утонченный флиртъ. Светское обще­ ство съ его хультомъ рафинирован­ ности нашло своего наиболее яркаго п е в ц а в ъ л и ц е кавалера Дж. Б. Марино, автора модной в ъ ХУП в. поэмы Adone, г д е герои — женоподобный отрокъ, всецело подчиняющийся своей д а м е (Венере), и г д е съ рафиниро­ ванной яркостью красокъ изображены сады богини наслаждения. Такимъ же утонченно - эпикурейскимъ настроеш е м ъ были проникнуты и пастушеCKie сонеты Марино, его знаменитая п е с н я о поцелуяхъ и т. д. Д л я этого новаго содержашя жизни Марино на­ шелъ и соответствуюпцй стиль—ма­ нерный, напыщенный, щеголявший изы­ сканными метафорами и сравнешями (этоть стиль и з в е с т е н ъ подъ назвашемъ „маринизма", или—т. к. боль­ шинство произведешй ХУП в. напи­ сано в ъ такомъ т о н е , secentisino). Въ этоть модный вычурный стиль впа­ дали и т а т е поэты, которые стреми­ лись оздоровить п о э з ш (Кьябрера, Те­ сти). По мере распространен!^ в ъ высшнхъ классахъ галантныхъ нра­ вовъ лирика становилась все более изнеженно-галантной, игриво-грашозной и кокетливой. Главной разсадницей этой галантной лирики была Ар­ кадия, основанная в ъ 1690 г . по образ­ цу существовавшихъ еще в ъ X V I в. „академий" 14 учеными (Травина, Крешимбени и др.). Члены Аркадш прини­ мали при вступлении пастушеское имя. Вскоре вся Италия покрылась отде­ 1 лами, или „колошями", Аркадш. На­ стоящая машя стихотворства охватываеть светское общество и интелли­ генцию (представленную теперь въ значительной степени галантными аб­ батами). Какъ и а ъ рога нзобшпя сы­ плются стихи по случаю свадебъ, по­ стрижения, д н я рождешя, славословш въ честь возлюбленной, е я красоты, ея собачки и т. д. Большинство этихъ стихотворений выдержаны въ с т и л е Рококо, в ъ с т и л е „анакреонтическомъ", на что часто указываю т ъ уже самыя загловш сборниковъ (Жендзини, Сапzonette anacreontiche; Магалотти, Сапzonette anacreontiche). В ъ отлич1е отъ петраркизирующей лирики X V I в. по­ э з ш Аркадш отличалась не только большей гращей, но и большей мело­ дичностью (Метастазш). Поэз1я Аркадш господствовала до середины Х У Ш в., когда нашла еще одного моднаго пред­ ставителя въ л и ц е Фругони. И з ъ Ар­ кадш вышли и т е поэты (Гольдо* ни, Парини и дрО, которые во вто­ рой половине Х У Ш в. нанесли свет­ ской культуре смертельный ударъ. На ряду с ъ галантной поэз1ей царила в ъ ХУП в. музыкальная драма (мелодрама), развившаяся и з ъ модной в ъ X V I в. пасторали. (Первая мелодрама: Dafne, текстъ Ринутчини, муз. Пери, была представлена в ъ 1597г. при флоренпйскомъ дворе). Господ­ ство в ъ ХУП в. этого жанра объ­ ясняется какъ т е м ъ , что своей музы­ кальностью онъ шелъ навстречу изнеженнымъ вкусамъ светскаго обще­ ства, такъ и т е м ъ , что отвечалъ тендешпдямъ абсолютизма, его страсти к ъ пышности, п о з е и миеологическому маскараду великолепными декоращями, вставочными балетами, класси­ ческими и мнеологическими сюжета­ ми. Сухш, но разнообразный по темамъ мелодрамы А. Дзено были скоро за­ темнены муз. драмами П. Жетастазго, наиболее яркимъ отражешемъ в ъ этой области творчества настроешй и вкусовъ светскаго и абсолютистическаго общества. Восхваляя мудрость и вели4ie просвещеннаго деспотизма (La Clemenza di Tito и др.), выводя героевъ съ чисто театральнымъ героизмомъ(Adriano i n Siria), перенося центръ т я ­ жести на любовь и притомъ въ е я сенти-