* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
257 Испан1я. 258 кЫ н е д р а человеческой души, какъ плугъ разрываетъ землю. - И ч е м ъ глубже вонзится она в ъ мясо и вну тренности народа, т е м ъ болъе она будетъ достойна внимания и уважешя"... В ъ поэмахъ „Раймонъ ЛулШ", „Видеше отца Мартина** и т. д. Нуньецъ де Арсе следует*, прежде всего, стремлешю пробуждать в ъ ч и т а т е л ь „душу живу", указывать ему дорогу к ъ возвышеняымъ и свътлымъ идеаламъ. ПоэзЫ Нуньецъ де Арсе в с я проникнута в е р о й в ъ п р о г р е с с ъ , исти ну и добро, которыя, в ъ конце кон цов*, победят* злое и темное начало жизни. Въ знаменитой поэме „Miseгеге" авторъ описываетъ полночь в ъ монастырь Эскур1але, где находятся гробницы испанскихъ королей. Страшн ы я т в н и прошлаго, собравшись снова в м е с т е , поютъ „отходную** всякому новому и свободному начинашю чело вечества. Но внезапно свиститъ локомотивъ проникшей даже в ъ Эскур1алъ железной дороги, и безпомощные пе редъ силой человеческаго знания и прогресса п р е ж т е повелители вселен ной злобно прячутся в ъ свои забытыя могилы... ИспанскЫ театръ второй половины X I X в е к а обращается почти исключи тельно подъ влляшемъ французской, русской и, главнымъ образомъ, скан динавской литературы к ъ социальной и психологической д р а м е . Переходом* отъ прежней романтической школы к ъ новой служат* произведешя т р е х * драматургов*: Мануэля Тамайо Баусъ (1829—1898), автора „Безум1я любви", исторической т р а г е д ш и з ъ жизни ма тери Карла V , 1оаняы Безумной, Луисъ Маршинецъ де Эгилацъ (1830—1874) и Аделардо Лопецъ де Айала (1В20—1879). В с л е д * з а ними наступает* почти до самаго недавняго времени н и ч е м * не ограниченное владычество на испан ской сцене и поныне здравствующего Хозе Эчегарая (род. в ъ 1832 г.), одно временно соединнвшаго в ъ себе плодо витость и изящество французовъ Сарду и Дюма-сына в м е с т е с ъ глубиной проншшовешя в ъ нагибы человеческой души и холодным* с е в е р н ы м * анали з о м * скандинава Ибсена.Къ сожалешю, испанская пылкость очень часто про рывается у Эчегарая сквозь облекаю щую его беачисленныя драмы иностран ную оболочку, пьеса становится отъ этого более национальной, но зато в ъ погоне з а чисто внешними эффектами много т е р я е т * в ъ артистической про стоте своего содержашя. Обраацомъ первой драмы в ъ Испаши изъ рабочей ЖИЗНИ И на социальные МОТИВЫ является „Хуанъ Хозе" Хоакина Дисента (род. в ъ 1860 г.), а пре красное нзображеше сельскаго кре с т ь я н с к а я быта можно найти в ъ по пулярной д р а м е Хозе Фелгу Година (1843—1897) „La Dolores". И з ъ про ч и х * драматургов* современной Испа ши небезынтересен* Линаресъ Ривасъ, находящийся подъ сильным* француз ским* влиянием*, а общепризнанным* ихъ главой безспорно является Хасинто Бенавенте (род. 1866 г.), безпощадный изобразитель нравовъ испанской ари стократы и высшихъ буржуазныхъ круговъ, авторъ настоящаго шедевра по замыслу, красоте и изяществу выполне ния—переведенной теперь на в с е евро пейские языки фантастической пьесы „Созданные интересы". И з ъ представителей genero chico, „малаго жанра", выдаются блескомъ и р а з н о о б р а з 1 в м ъ своего таланта Хозе Диконъ, авторъ обошедшей в с е ис пак е т е театры „сарсуэлы" „Хлеба и боя быковъ!..", и Рикардо де ла Вега, „La Verbena de la Paloma" котораго из в е с т н а наизусть почти каждому испанц у . к ъ какомубыклассу общества онъ ни принадлежала Въ настоящий момент* мадридская и провинщальныя сцены заполнены пьесами двухъ братьевъ Альварецъ Kuwtnepo, родомъ андалузовъ изъ Севильи, которыхъ плодовитость хотя и не всегда сопровождается от борным* качеством* ихъ произведены, однакоже, и з ъ массы написаннаго ими многое и м е е т ъ большой интересъ, особенно картинки и з ъ андалузской жизни и жизни низших* и средних* общественных* слоевъ с о в р е м е н н а я Мадрида. Бытовой, реалистическЫ романъ на чинается въ Испаши съ произведены нередко сухихъ и нестерпимо длин ных*, хотя и иаображающихъ правдиво и верно современные автору испансше типы и нравы, женщины-писа тельницы Сесилш Боль де Фаберъ, пи ве