* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
253 Испан1я. 254 славившегося своимъ сатирическимъ романомъ и з ъ монашес1ШХЪ нравовъ, „Отецъ ГерундШ", первый томъ кото раго былъ запрещенъ святейшей инкви зицией, а второй могъ появиться только после того, какъ авторъ, в м е с т е со в с е м ъ iезуитскимъ орденомъ, былъ изгнанъ и з ъ пределовъ Испаши. 8. Эпоха романтизма. Какъ и в ъ остальной Е в р о п е первой половины X I X в е к а , ложно-классическое направлеше уступаетъ м е с т о в ъ Испаши ро мантической школе, прежде всего обра щающейся к ъ народнымъ источникамъ и к ъ историческимъ воспоминатямъ д л я поддержки и развитая своего твор чества. Связующнмъ звеномъ между ложно-классиками, съ одной стороны, и новымъ поколением* романтиков*, съ другой, я в л я е т с я Франциско Мартинецъ де ла Роса (1789—1862). Юноше ская его произведения, трагедаи „Мораима", „Вдова Падильи" и т. д., еще написаны съ соблюдешемъ в с е х ъ правилъ ложно-классицизма, тогда какъ „Заговоръ въ Венепди", „Перецъ дель Пульгаръ" и проч. уже служатъ покаэателемъ усилившагося влаян1я на автора новаго направления в ъ испан ской л и т е р а т у р е . Именемъ Хозе де Эспронседа (1808 —1842) открывается окончательно першдъ романтизма, дав ший Испаши рядъ выдающихся драма тургов* и позтовъ. Эспронседа/ нахо дившийся подъ сильным* вл1яшемъ Байрона, оставил* после себя сбор ник* пользовавшихся заслуженнымъ успехомъ стихотворешй и легендъ на старинный испанская темы, какъ, иапримеръ, „Студентъ изъ Салеменки" и т. д., и неоконченную философскую поэму „Д^аволъсюй м)ръ", г д е пере мешаны в ъ самомъ причудливом* безпорядке и попытки литературной и социальной сатиры на современное автору общество, и н е ж н ы я элегш, и фантастический экскурсы* въ область потусторонняго Mipa. Наиболее яркимъ и разностороннимъ выразителемъ испанскаго роман тизма былъ „король поэтовъ и драма т у р г о в * эпохи"—Хозе Зорилья (1817— 1893), еще при жизни в ъ 1889 г. увен чанный лаврами в ъ Гранаде, которую в о с п е л * во дни своей юности в ъ ге роической поэме того же имени. Боль шинство стихотворенШ Зорильи, написанныхъ на историческая темы и на темы народныхъ испанскихъ легендъ, до настоящего времени не утратили своего интереса. Но главная заслуга Зорильи — в ъ воскрешеши п р е ж н я я испанскаго драматическ. театра „пла ща и шпаги", испревленнего, допол н е н н а я и п е р е д е л а н н а я сообразно духу времени и новымъ литературнымъ требовашямъ X I X в е к е . Неко торый драмы Зорильи, какъ, напр., „Сапожникъ и король", „Предатель, нераскаявшийся и жертва", до сихъ поръ еще не сходят* со сцены испан скаго театра и представляют* собой несомненные шедевры общеевропей с к а я д р а м а т и ч е с к а я искусства. В ъ самой же Испаши наибольшим* успе хомъ изъ в с е х ъ пьесъ Зорильи поль зуется его „Донъ Хуанъ Тенорш", ори гинальная переделка старинной ле генды на новый ладъ, при чемъ идеа лизированный Тирсо де Молина, зна менитый „Севильсий обольститель", выведен* авторомъ в ъ в и д е самаго в у л ь г а р н а я и безпринципнаго, лишен н а я в с я к а я чувства чести и благо родства негодяя. И з ъ соперничавшихъ с * Хозе Зорильей современных* ему драматур гов* в ы д е л я е т с я герцогъ Ривасг (1791—1865), драма котораго „Донъ Альваро, или Сила предопределеная" принадлежит* к ъ лучшим* образцам* испанской романтической драматургш и по появлении своемъ вызвала в ъ с в е т ъ ц е л у ю серио подражателей. Въ ч и с л е ихъ — Антото Хиль Зарате (1793-^1861) и Хуанъ Арценбушъ(IQ06— 1880), последшй — авторъ имевшей большой у с п е х * трагедаи „Влюблен ные изъ Теруеля", и Антото Гарсга Гутгеррецг (1812—1884), „Трубадуръ" котораго, обойдя в с е испанская сцены, послужил* либретто Верди д л я его известной в с е м ъ и каждому оперы. Блестящую плеяду драматурговъ-романтиковъ заканчивают* собой -Бретонъ де лосъ Эрреросъ (1796—1873) и Вентура де ла Вега (1807 —1865), с ъ успехомъ изображавшие выступавшую впередъ на исторической с ц е н е совре менной имъ Испаши испанскую круп ную и мелкую буржуазш. И з ъ романистовъ описываемой эпохи