* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
109 Живопись. 20» воющее дъпстше автиковъ входило въ ограниченном* размере. Здесь не было той уравновешенности, схематической ясности и гармоничности, какими отли чались произведешя итальянских* художников*. Не было здесь и того величия и возвышенности, того мону ментальная чувства, которое вырабо талось въ Италии въ многочисленных* крупных* росписях*, исполненных* по заказу тонко образованных* пап* и светских* владетелей. 6* контрасте съ этим* аристократическим* итальян ским* искусством*, здесь искусство являлось демократическим*. Бюргер ство средней Европы желало неболь ших* произведений, и въ нихъ какъ закаачнковъ, такъ и самих* художни ков* более всего интересовали силь ные образы, простор* для грубоватой фантазии и очень тонкая индивидуали зация чувств*, навеявныхъ религиоз ными настроениями, предшествовав шими и сопровождавшими реформацию. Ранее всего такой характеръ возро дившейся Ж. сделался заметен* въ Нидерландах*, именно во Фландрии, где великими реформаторами стиля и техники явились братья Губерть и Янъ Ван* Эйки, приспособившие и усовер шенствовавшие маслявыя краски для Ж. Проникнутые еще средневековым* настроением*, они сумели въ своихъ алтарных* иконах* слить его съ реа лизмом*, въ которомъ они отыскали средство для передачи идеальная со держания. Братья Ван* ЭЙКИ дали силь ный толчок* и определили характеръ Ж. на целое почти столетие не только у себя, но н за пределами Нидерлан дов*. Наибольший успех* имело их* направление въ Ж. соседней Германии и, прежде всего, в* землях* по нижнему Рейну, въ Кёльне. Но несравненно глубже и свободнее оно было воспри нято въ верхней н средней Германии, куда съ половины XV в. пробил* себе путь, подъ нидерландским* влияниемъ, р*шительный реализмъ. Въ XVI в*ке и северный страны, подобно Ита лии, шагнули сильно впередъ въ об ласти Ж. Изображения получили ббльшую свободу, широту замысла и об работки, въ религиозных* сюжетахъ человек* сделался главнымъ предыетомъ изображен in. Жанровый и пейзажный элемент* начал* выде ляться въ самостоятельную отрасль искусства. Односторонний реализмъ смягчился. Въ первую половину XVI в* особенно расцвела Ж. въ Германии. Этотъ расцвътъ ея выразился въ религюзныхъ картинах* не совсем* осво бодившаяся еще отъ средневековой;, манеры Альбрехта Дюрера и въ карти нах* и росписях* историческая и мо нументальная характера Ганса Гольбей на Младшая, порвавшая совер шенно со старой традицией, перера ботавшая и усвоившая себе велич1е стиля, несколько родственное италь янским* живописцам*. Такое самосто ятельное движете, черпавшее силы изъ национальной жизни, продолжалось недолго. Съ начала XVI в. въ Нидерландахъ, съ половины XVI в. въ Гер мании и Франции стало замечаться; значительное влияние Италии. Италь янское направление ЛИШИЛО на время Ж. национальная характера, но воспи тывало величие СТИЛЯ, красоту и по нимание формъ н умение компоннровать. Оно не помешало позднее тамъ, где были данныя, стать Ж. на свои ноги, когда въ XVII в. повсюду почтит началось новое оживление искусства, отразившееся въ Ж. расширением* и обновлением* задач*. Католические ЖИ ВОПИСЦЫ, разрабатывая старый церков ный материал*, ввели новые пр!емы изображения и трактовки; протестант ские художники произвели реформацию' н секуляризацию въ области Ж., отбро сили устарелый традиции и обрати лись къ изображена минской жизни въ самыхъ обычных* ея проявлениях*. Внимательная разработка различных*, сторон* окружавшей действительности содействовала диферениДацДи, выде лению самостоятельных* отраслей Ж.: на ряду съ Ж, религиозной и истори ческой появились жанръ, пейзаж*, ма рина, nature morte и Ж. животныхъ и цветов*. Подъ влиянием* оживления* ЯВИЛИСЬ яовыя формы и приемы изоб ражения, двинута была вперед* тех ника, особенно въ области колорита. Въ каждой стран* это оживление при няло своеобразную окраску. Въ Итали'и. оно началось съ 80-хъ годовъ XVI в. и выразилось въ устранении условная стиля—маньеризма, въ который впала.