* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
201 Живопись. 202 итальянская Ж. второй половины XVI в., «въ водворении на м*сто его стремлеВ1я къ возможно верной и вырази тельной передач* действительности н чувствъ. Эту задачу ставили себе болонскде Караччи н думали достичь •ея выдвлешем* нзъ каждаго предше ствовавшего направлешя лучшаго, со единяя это съ иэучетемъ натуры. Ту .же задачу себе ставили и неаполи танские натуралисты, съ Америго Ка раваджо во главе, стараясь дойти до этого разрывом* со всемъ старымъ, •одннмъ непосредственнымъ подража нием* и иэучешемъ природы. На такой же натуралистич. почве проиаошелъ подъем* Ж. в* Испании (см.). Здесь -в* XVII в. создалось своеобразное -сочетание реализма съ релипозномнстич. страстно-фанатическимъ настроешемъ, нашедшее выражение въ полныхъ высокаго техническая со вершенства и силы творчества цер ковных* картинах* и жанрах* Мурильо и портретах* Веласкеса. Го раздо шире и многостороннее, чемъ ъъ Италш и Испаши, пошло развито Ж. XVII в. в* Нидерландах*. По двум* частям*, на которыя их* раз делили племенныя и релнпозныя осо бенности, здесь образовались две школы — фламандская и голландская. Подъ воздействием* католицизма и испанскаго владычества фламандская школа, главнымъ образомъ, занята была церковными сюжетами и разрабатывала ихъ натуралистично и помпезно, была ие чужда в л 1 я ш я итальянская Возро ждение и носила аристократический ха рактеръ. Съ силой, блеском* и свобо дой въ произвелешяхъ, исполненныхъ драматизма и движешя, воплотилъ все характерный черты фламандской школы главный представитель ея Петр* Павел* Рубенс*. Совершенно иное направлеHie усвоила себе протестантская Ж. Голландской республики. Въ противо положность фламандскому аристокра тизму, эта Ж. носила характеръ демо кратически и посвятила себя непри крашенному изображешю простой жиз ни бюргеровъ. Роскошь, декоративный элемент* въ ней отсутствовали, от сутствовала и церковная Ж. Релипозные сюжеты, кром* лучшаго предста вителя этой школы, Рембрандта, редко кто бралъ, и то превращал* ихъ въ голландские жанры. Главную роль въ голландской Ж. играли портреты отдельныхъ лицъ и целыхъ корпораций. Богато раавились жанр*, ландшафт*, марина и Ж. неодушевленных* пред метов* к животныхъ. Реализмъ здесь доходил* до изображения грубаго и отвратительная, но на ряду с* этим* иногда просветлялся до идеальная. Одним* изъ технических* средств* для этого служила светотень, бле стя щи мъ и неподражаемым* масте ром* которой былъ тотъ же Рембрандт*. Таковы были школы, раэвивппяся на почве национальной. Этой почвы не доставало въ XVH в. Францш и Гер мания. Франция получала тон* отъ ан тиков* и итальянских* мастеровъ. Под* ихъ вл1яшемъ здесь Пуссен* созда вал* свою классическую Ж. съ иде ализированной простотой формъ. Герматя, истощенная и одичалая во время 30-летней войны, совершенно потеряла самостоятельность и сделалась ареной для перекрестныхъ влияшй итальян цев* и нидерландцевъ. Но скоро, в* сл*дующемъ в*к*, роли несколько переменились. Франщя и Германия, особенно въ конце Х\*Ш в., опередили почти вс* страны. Поел* блеска XVH в. нидерландская Ж. стушевалась я жила малозаметною жизнью. Испашя, за исключенйемъ ГОЙИ, въ конце века блеснувшая своими реально-сатириче скими картинами, не дала ннчея виднаго. Лучше сохранила свое положе ние Италия, бывшая попрежнему шко лой усовершенствования живописцев* и имевшая въ Венеции до некоторой степени жизненный центр*. Франция въ первую половину XVII в. въ придворно - аристократической атмосфер* выработала новый кокетливо-чувствен ный стиль рококо и для Ж. въ этом* стиле, кром* масляных* красок*, ввела въ широком* размер* пастель. Въ то же время Германия сделала не сколько усилШ, чтобы наверстать по тери XVII в. Бледный, слабый твор чеством* въ области Ж- XVni в*къ не можетъ быть противопоставлен* блестящему, кипучему ХУЛ в*ку, но и онъ внесъ значительный вклад* въ развитие Ж. Вм*ст* съ усовершенствованиемъ н расширением*