* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
«30 ГревДя. 840 песни. Во второй половине УП века воаникаетъ хоровая итвсня И тоже въ Спартв, гдъ однимъ наъ самыхъ раннихъ ея представителей былъ поетъ Ал км алъ (около 660 г.). Съ него ве дешь начало первая определенная форма хоровой поэзш. Онъ писалъ такъ называемый „пареенш", т.-е. песни, исполнявппяся хорами дввушекъ. Онъ ввелъ въ свои пъсни „строфы" и „антистрофы", т. е. куп леты, исполнявшиеся хоромъ попере менно при поворотахъ направо и на лево. Кроме номовъ и пореенпевъ, мы находимъ рядъ другихъ формъ: гимны, певшиеся въ честь различныхъ боговъ; просодди или процесспанныя песни; пэавы—гимны, обращенные къ Апол лону; диеирамбы — гимны въ честь Диониса; гипохремы—мелическн'я пес ни, сопровождавппяся танцами и пан томимами; далее, песни светскаго ха рактера: эшгаикш — победиыя песни; сколии — праздничный песни на пирахъ; энноиш — хвалебный песни въ честь людей; ерэны—похоронные гим ны, плачь по усоптдкмъ. Важное ново введение въ хоровую лирику ввелъ родомъ изъ Мееимна, которому Геро доте приписываетъ изобретете диеиромба. ApioHa можно поставить на грани между лирикой и драматическимъ творчествомъ, такъ какъ онъ внесъ въ хоровую песню элементе диалога и драматической игры, опре дели въ число участннковъ хора въ 50 человеке н разбнвъ его на партии, изъ которыхъ каждая пела особыя строфы и делала соответствую щий движения. Наконецъ, въ исто рии развития формъ лирической поэзш известная заслуга принадлежитъ си цилийскому поэту Стесихору (въ пер вой половине УП в.), который ввелъ эподъ. Это была третья часть хоро вой песни, певшаяся хоромъ, когда онъ останавливался после строфы и антистрофы. Лирическая поэзия, раз виваясь въ течете V I I и V I столетия, представляла собою ко времени по явления Пиндара сложный и тонко разработанный видъ литературнаго творчества. Переходя къ характеристике твор чества отдельныхъ лирическихъ поэA p i o H b (приблизительно 625—585 г.), товъ, нельзя не отметить, прежде все го, того грустнаго факта, что мы раеполагаемъ въ настоящее время толь ко крохами поетическаго наследия, оставленного авторами V U и V I вв. Издание Bergk'a (Poetae lyrici graeci), где собраны дошедшие до насъ остат ки греческой лирики, пестрить много точиями. Отъ Терпандра, открывагощаго своимъ именемъ историю мелической поэзш, сохранилось всего 15 стиховъ, отъ прославленной Сопфо, оста вившей девять книгъ лирики, сохра нилось 120 отрывновъ, аа небольшими! исключениями въ два - три стиха, а иногда въ два-три слова. Во главе греческой лирики стоить имя гениаль ного Архилоха, подобно тому какъ имя Гомера—во главе эпоса. Онъ—первая яркая крупная фигура на фоне нова го направления, которое приняла поэ зия съ упадкомъ эпоса. Его жизнь полна бурь и потрясений, типичныхъ для эпохи сложной и суровой борьбы, разыгрывавшейся въ первой половине УП столетия. Онъ—уроженеигь Пароса. Съ его юностью связано предание объ экспедиции на островъ басосъ, куда овъ отправился искать счастья, гони мый бедностью. Предание упоминает ь объ обманутыхъ надеждахъ Архилоха, обе его участии ве другихъ военвьгхъ предприят1яхе паросцевъ. Озлобление неудачника, сквозящее въ его стих ахъ, свидетельствуешь о томъ, что жизнь не улыбалась ему. Язвительная на смешка была его величайшей СИЛОЙ. Известно предание о томъ, какъ сво ими ямбами овъ довелъ до самоубий ства дочерей Ликамбо, отказавшого ему въ руке своей дочери Необулы. Неудачникъ, гениальный и ожесточен ный, вплкуреепгь и войнъ одновремен но, скиталецъ и бвдняись,—Архилохъ былъ постовленъ въ благопр1ятныя условия для того, чтобы выразить наи более всесторонне психику новаго об щества, Онъ—родоначальнике лириче ской поэзии ве самоме широкомъ смысле этого слово. Изъ мотивовъ этой поэзии редкий не имелъ уже въ его лице великого певца. Онъ доставилъ торжество ямбической поэзш, но онъ писалъ десятками разныхъ раз меровъ. Овъ остался въ представлении потомства прежде всего въ н:ачестве