* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

195 Глюкуроновая к и с л о т а - Глюкъ 196 При нагреваши одного изъ этихъ удалось найти соответствовавшаго его видоизменений, — правой манноновой новымъ вэглядамъ на оцеру либрет­ кислоты—съ ниридиномъ (C H N) и тиста, Кальзабиджи, автора либретто водой, часть ея переходит!, нъ правую къ написаннымъ (въ Вене) въ новомъ глхжоновую кислоту СН 0Н(СН0Н) . духе операмъ: „Орфей и Эвридика СООН, изъ которой воз станов л ешемъ (1762 г.), „Альцеста" (1767 г.), „Па(амальгамой натрия) получается пра­ рисъ и Елена" (1770 г.). Въ предисло­ вая глюкоза, совершенно тождествен­ вии къ „Альцесте" Г. такъ опреденая съ встречающимся въ природе ляетъ свои оперныя реформаторская вино гр ад ны м ъ с ахар о мъ СН О Н(СН 0Н) . стремлевля: „я хочу вернуть музыку СН : О. JL Лисарженскгй. къ ея истинному назначенпо, т. е., Глюкуроновая кислота, С Н 0 чтобы она могла, не прерывая хода или СН0(СН0Н) . СООН, получается действ1я, рука объ руку съ поэзией при кипячении эвксантиновой кислоты усиливать выразительность чувства и со слабой серной кисл., встречается интересъ ситуации". Поэтому онъ отвъ мочЪ животныхъ въ виде фенол о- брасываетъ прочь бравурныя арш, обя­ уело в ныхъ оперныхъ ваго эеира, если они принимаютъ зательность . формъ, излишиня повторения текста, внутрь бензойныя соединения (кам­ фору и др.); Г. к.—сиропъ, раствори­ ритурнели и т. п., и стремится къ дра­ мый въ-алкоголе, при окисленш даетъ матической выразительности арий и речитативовъ. Въ 1774 г. Г. иригласахарную кислоту. М. Н*. Глюкъj Кристофъ Вилибальдъ, род. шенъ былъ въ Парижъ, г д е поставле­ 2 шля 1714 г. въ Вейдевванге на была съ большимъ успехомъ его (Средн. Франконии), ум. 15 нояб. 1787 г. новая французская опера „Ифигенгя въ В е н е . Сынъ егеря, Г. учился въ въ Авлиде". Съ появлешемъ Г. въ иезуитской школе; тамъ же получилъ Париже, возгорелась знаменитая въ первонач. музык. образование, которое исторш оперы, оставившая обшир­ дополнилъ затемъ въ Праге, В е н е и, ную литературу борьба между сторон­ наконецъ, на средства князя Мельци никами Люлли, Рамо и Г. („глиокивъ Милане, у известнаго Саммартини. етами") и итальяноманами, пригласив­ Первая опера Г. Artaserse" (1741 г.) шими для борьбы съ Г. итальянца имела въ Милане успехъ; за ней по- Пиччини („пиччинистами"). После „Ор­ следовалъ длинный рядъ итальянскихъ фея", „Альцесты", „Армиды" была, на­ оперъ, написанньгхъ въ духе господ­ конецъ, поставлена „Ифигенйя въ Тав­ ствовавши хъ тогда Саккини, 1омели, риде" (1779), лучшая опера Г., до­ Пиччини и др. Известность Г. доста­ ставившая окончательное торжество вила ему въ 1745 г. Приглашение въ новыыъ принципамъ. Въ своихъ опеЛондонъ. Тамъ постепенно совершался рахъ Г, употребляетъ самыя простыя перепороть въ его взглядахъ на опе­ музыкальный средства выражения, и ру, причиной котораго были знаком­ оттого применение въ сильные момен­ ство съ музыкой Генделя (въ Лондоне) ты мал ей шаг о необычайнаго приема и Рамо и Люлли (въ Париже), а так­ производить у него особенный эффектъ. же неуспехъ „Piramo е Tisbe", его Речитативы его сопровождаются толь­ лондонскаго pasticcio (оперы, музыка ко струнвымъ кварте томъ; они сме­ которой была набрана иэъ лучшихъ няются ариями и хорами. Большихъ нумеровъ прежнихъ его же оперъ). Не­ ансамблей у Г. нетъ вовсе; дуэты, успехъ этотъ убедилъ его, что въ трио и т. п. развиты очень мало. Все опере, кроме красоты звука, важную сильное удавалось Г, передать лучше, роль играетъ еще и соответствие между чемъ нежное, трогательное. Оперы Г. музыкой и текстомь, между музыкаль­ ставятся иногда еще и въ наше время; ной и драматической ситуацией, а многое въ нихъ и теперь еще не по­ упомянутые авторы расширили его теряло живого художествен наго инте­ музыкальный кругозоръ. Долгое вре­ реса. Въ общемъ, однако, значение Г., мя затемъ Г. ировелъ въ стран:ств1ахъ, главнымъ образомъ, историческое, Онъ сочиняя оперы для Вены, Копенгагена, является основателемъ оперы въ томъ Рима, Болоньи ui т, и. Наконецъ, ему смысле, какъ ыы ее теперь поннмаемъ, 5 5 44 2 4 2 4 е 10 7 4 4