* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

445 Гете 446 4 Г. познакомился съ великими памят­ никами искусства и знаменитыми ху­ дожниками, оказало на него огромное вл!яше. Интересы эстетические выдви­ гаются постепенно на первый планъ. Въ 1789 г. онъ снова побывалъ в ъ Ита­ лии, Между обеими поездками произо­ шло охлаждение между Г. и г-жей фонъШтейнъ, и в е это же время возникла новая привязанность Г- к е Христ1ане Вульшусъ. Г. закончилъ переработку „ИфигенииЛ создалъ свои „Римскйя элегии", „Рейнеке-Лиса% прекрасную трагедию „Тассо", въ которой изобра­ з и т ь печальную и с т о р ш итальянскаго поэта, и все время не пер вставалъ работать надъ своимъ „Фаустомъ* . Италия съ ея художественными богат­ ствами, влияние фонъ Штейнъ, нако­ нецъ, опыте, вынесенный изъ служебньгхъ отношении:, и з ъ столкновения съ новыми сторонами жизни и съ новыми людьми,—все это содействовало пере­ ходу Г. къ более спокойному настрое­ нию, и мятежный индивидуалисть эпохи „Sturm und Drang'a * становится все более и более объективнымъ соаерцателемъ жизни. Г. отнесся отрицательно к ъ вспыхнувшей въ это время фран­ цузской революции. Б у р и и потрясе­ ния были неприятны поэту, который въ течение 80-хъ годовъ у с т а л ь р а з счнтаться с е своими юношескими по­ рывами к е свободе и, осыоанньий по­ честями и милостями, могъ погру­ зиться въ изучение античного Mipa, въ из следование природы и въ чистое умозрение. И Г, писалъ сатирическия пьесы противъ республиканцевъ. 1 4 Въ средине 90-хъ годовъ Г- сбли­ жается съ Шиллер омъ, который въ 1799 г. переселился въ Веймаре. Оба друга с д е л а л и с ь властителями н е ­ мецкой литературы. Это былъ перюдъ выслгаго р а с ц в е т а эллинистическаго направления Г. Д р у з ь я проповедывали свои эстетическ1я воззрения и издали въ 1796 г. „Ксенш", въ которыхъ под­ вергли о ц е н к е всю современную имъ литературу и которыя проиавели силь­ ный шуме и вызвали бурю протестовъ. Лучшими произведениями этого периода были; романъ „Ученические годы Виль­ гельма Мейстера" и идиллия „Германе и Доротея". Н а д е „Вилъгельмомъ Мейстеромъ" Г. н а ч а л е работать аадодго до появления „Ученическихе годовъ* , и только черезъ 20 л е т ь после нихъ вышла вторая половина романа „Годы странствований В. Мейстера". Такимъ образомъ, романъ этотъ, подобно „Фау­ сту", занималъ поэта чуть ли не всю жизнь, а романъ этотъ, который Трейчке назвалъ „Одиссеей развития ума", с д е л а л ъ эпоху въ немецкой ли­ тературе. Первоначально Г. и м е л ъ въ виду изобразить положение театра сво­ его времени, но постепенно онъ включ и л ъ в е рамки этого произведения весь житейский опыте и всю мудрость, которыми онъ обогатилъ свой умъ в ъ течение своей долгой, обильной в с т р е ­ чами и впечатлениями жизни. З д е с ь , в ъ противоположность мятежны мъ и неопределеннымъ искашямъ юности, какъ бы разрабатывается ясная про­ грамма пути к ъ усовершенствованию я развитию человека. Романъ я в л я е т с я какъ бы раарешевйемъ проблемы о вы­ работке настояицаго человека. Среда актеровъ, куда уходить Вильгельмъ, сыне ограниченной буржуазной среды, представляется ему миромъ, въ которомъ онъ найдете удовлетворено сво­ имъ высшнме порывамъ, своему стре­ млению перейти за п р е д е л ы мещан­ ски хъ интересовъ. Эстетическое обра­ зование кажется Вильгельму надежныме путеме к е воспитанию Л И Ч Н О С Т И . Но это только первый ш а г е . Расши­ р я я постепенно программу развития человеиса, Г- приводить Вильгельма въ соприкосновение со в с е м и сторо­ нами жизни. И а е первой части Виль­ гельме долженъ выйти вполне сво­ бодными установившимся человекомъ, д л я того, чтобы стать во второй—полеэнымъ членомъ общества. Вырастая в м е с т е со своимъ векомъ, гениально отражая смену общественныхъ в о з з р е ­ ний и настроений, Г. на склоне л е т е не могъ не почувствовать, что изъ разочарования н тнтаническихъ при­ тязаний личности, не находившей удо­ влетворения, европейское общество новаго XDC столетия стало искать вы­ хода въ разумномь примирении инди­ видуальной свободы и общественныхъ ограничении*, что соицальный вопросъ выдвигался на первый планъ. Не только „Вильгельмъ Мейстеръ", но и 2-ая часть „ Фауста" свидетель ствуютъ