* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

67 Ваян1е. 68 памятники древняго Е г и п т а , дошедппе до насъ, принадлежать уже в ы с о к о й ступени развит1я В-1я. Особенно я с н о эта высота проявляется в ъ лучшихъ памятпикахъ погребальнаго культа, въ т ъ х ъ с т а т у я х ъ у м е р ш и х ъ , к о т о р ы я соадавалъ д р е в н е - е г и п е т с ю й в а я т е л ь , ч т о б ы душа покойника въ с л у ч а е и э ч е з н о в е т я м у м ш м о г л а найти с е б е м е с т о для загробнаго с в о е г о с у щ е ствовашя въ статут* или р е л ь е ф е д в о й н и к е . Подобная з а б о т а требовала полнъйшаго с х о д с т в а п л а с т и ч е с к а г о изображешя съ оригиналомъ , и с к у л ь п т о р ъ часто д о с т и г а л ъ е г о , какъ можно судить по натур а л и с т и ч е с к и м ъ с т а туямъ, в о с х о д я щ и м ъ къ четвертому т ы с я ч е л е т и е до Р. Х р . О н * по х у д о жественному д о с т о и н с т в у с т о я т ь н е и з м е р и м о выше б о л е е п о з д н и х ъ р е л ь ефныхъ изображешй и с т а т у й с ы н о в ъ бога—фараоновъ, о т л и ч а ю щ и х с я гор а з д о меньшею ж и з н е н н о с т ь ю , з а с т ы в шею позой, б о л е е с л а б о ю индивидуализапдею и п о д ч и н е н н о с т ь ю архитектуре. Еще слабее творчество въ скульптурныхъ и з о б р а ж е ш я х ъ б о г о в ъ . Единственное с о з д а т е божественнаго характера п о д н и м а е т с я д о в о л ь н о в ы соко, э т о — с ф и ш с с ъ , представляюпцй характерное с о е д и н е ш е ф о р м ъ ж и в о т ныхъ и ч е л о в е ч е с к и х ъ . Раскрашенная, вьгразительно моделированная е г и п е т ская скульптура п р о и з в о д и л а сильное впечатление, но не давала у р а в н о в е шеннаго, г а р м о н и ч н а г о э с т е т и ч е с к а г о н а с л а ж д е т я (см. египетское искусство). Вполне с х о д н о было с ъ нимъ в ъ э т и х ъ о т н о ш е т я х ъ и а с с и р о - в а в и л о н с к о е В. Но во всемъ д р у г о м ъ оно р е з к о о т личалось о т ъ е г и п е т с к а г о . Это р а з личие о б у с л о в л и в а л о с ь различ1емъ в ъ х а р а к т е р е народовъ, и х ъ жизни и Mipoсозерпашя. В ъ п р о т и в о п о л о ж н о с т ь е г и п тянамъ, вавилоняне и особенно а с с и piHHe, управляемые в о и н с т в е н н ы м и и жестокими царями, думавппе т о л ь к о о земномъ, оставили намъ г л а в н ы м ъ образомъ памятники с в е т с к о й с к у л ь п т у р ы — р е л ь е ф ы , изображающее ц а р я , е г о кровавые п о х о д ы , о х о т ы , у д о в о л ь с г а я . При чемъ с и л ь н е е и с о в е р ш е н н е е и з о бражения не м у с к у л и с т ы х ъ ч е л о в е ч е скихъ фигуръ, а т о н к о п р о ч у в с т в о в а н ные и понятные з в е р и и животныя. Релитюаное В. у асситлянъ и вавило- нянъ было слабо. Лучшая е г о с о з д а тя—крылатые быки (см. ассиро - вавилонское искусство). ПерЫя, з а в о е в а в ш а я въ V I в е к е до Р. Х р . А с с и р п о , В а в н лонпо и Е г и п е т ь , не с о з д а л а с в о е й с а м о с т о я т е л ь н о й с к у л ь п т у р ы . В ъ сам ы х ъ г л а в н ы х ъ ея п р о и з в е д е т я х ъ — и з о б р а ж е ш я х ъ воиновъ и царя, ч у в с т в у ю т с я о т з в у к и вл1яшй покоренныхъ ею с т р а н ъ . Е щ е м е н е е с а м о с т о я т е л ь н о было В. Ф н н и к ш , которая механически соединяла с а м ы е р а з н о р о д н ы е э л е м е н ты изъ различныхъ странъ древняго востока. Съ в п о л н е с а м о с т о я т е л ь н ы м ъ , с и л ь п ы м ъ , в ъ в ы с ш е й степени х у д о ж е с т в е н н ы м ъ В-емъ м ы в п е р в ы е в с т р е ч а е м с я въ Г р е ц ш . В о с п о л ь з о в а в ш и с ь передаточного д е я т е л ь н о с т ь ю финик1янъ, в о с п р и н я в ъ ч р е з ъ нихъ в о с т о ч ный оггытъ, Грепдя в ъ V H в. д о Р. Х р . переработала заимствованное в ъ с в о е и, благодаря исключительно благоприятному сочетание р е л и г ю з н ы х ъ в о з з р е ний, п о л и т и ч е с к и х ъ, о б щ е с т в е н н ы х ъ и экономическихъ услов!й, благодаря ч р е з в ы ч а й н о сильно р а з в и т о й с к у л ь п т у р н о й ч у т к о с т и , э т о т ъ д а р о в и т ы й нар о д ъ с о з д а л ъ полныя жизни, с в о б о д ы , гармоши и красоты произведешя пластики, д о в е д я и з о б р а ж е ш я ч е л о в е к а до недостижимаго р а н е е с о в е р ш е н с т в а . Конечно, б о л е е древшя деревянныя и каменныя п р о и з в е д е ш я г р е ч е с к а г о В . не и м е л и и слабой доли т о г о с о в е р шенства, к о т о р а г о д о с т и г л а пластика въ Г р е щ и въ V и I V в е к а х ъ д о Р. Х р . , когда г р е к и о в л а д е л и уже т е х н и к о ю и развили с в о й в к у с ъ . П е р е х о д ъ о т ъ д р е в н я г о н е с о в е р ш е н с т в а къ б л е с т я щ е й э п о х е представляють скульптуры V e e ка. Самый сильный блескъ п р о я в л я е т с я в ъ п р о и з в е л е ш я х ъ э п о х и Фиддя, Поликлета и Праксителя, э п о х и с о з д а т я идеалъныхъ т и п о в ъ б о г о в ъ — З е в с а , Г е р ы , А е и н ы , Дшниеа, Аполлона, Г е ракла и А ф р о д и т ы . К ъ концу ГУ в е к а величхе и п р о с т о т а В. поколебалась, и въ Ш в е к е въ эллиниэированныхъ центрахъ А з ш — в ъ П е р г а м в , Р о д о с е — стали п о я в л я т ь с я п р о и з в е д е ш я , в ъ к о торыхъ исчезло уравновешенное споK o f i c T B i e , явилось страстное движете, и з ы с к а н н о с т ь , в ы д в и н у л с я живописный э л е м е н т ъ . На-ряду с ъ э т и м ъ в ъ с к у л ь п т у р е получили п е р е в е с ь жанръ и п о р т р е т ъ , интересъ къ ияднвидуализа -