* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Дельдеве, теля“, „Ode a rharmonie“, „La barque brisee", кантата „Sauvons nous, freres“ и др.), a также небольшими операми: „Dimanche et Lundi* (1872), „Le chevalier Bijou“ Cl875), „Fridolin“ (1876). Дельдеве, сы. Дельдевезъ. *Дельсйръ, ум. въ тле 1900 въ Париж^. Denkmaler deutscher Tonkunst,„Памятники немецкаго музык. искусства“, издаше, выходящее съ 1892 подъ ред. музык.-исторической ком-миссш (во главе ея Р. Ф. Лилтен-кронъ) съ субсидией отъ прусск. правительства. До сихъ поръ вышли сочинешя Шейдта, Гаслера, Тундера, Кунау, Але, Векмана, Бернгардта, Гольцоауэра, Фишера. Вукстегуде, Розенмюллера; кроме того (вторая серая) Даль-Абако. Пахельбеля, Кер-ля, Зенфля и др. Denkmaler der Tonknnst in Oesterreich, „Памятники музык. искусства въ Австрии“, издаше выходящее съ 1894 подъ ред. Г. Адлера на средства австр. правительства. Всего вышло до сихъ поръ 10 двойяыхъ то-мовъ (сочинешя Фукса, Муффата, Штадльмайра, Чести, Фробергера, Изаака,Бибера, Галлуса, выборки изъ TpieHTCKaro кодекса, сочинен. Гаммер-шмидта, Пахельбеля, Волькенштейна, Беневоли), кроме того сочинения им-ператоровъ Фердинанда III, Леопольда I я 1осифа I. Джанетти (Gianetfci), Джованни, итал. композиторъ, авторъ оперъ: „L’ Erebo“ (Неаполь, 1891), „Padron Mau-rizio" (Ibid., 1896), „Milena“ (Ibid., 1897), „II violinajo di Cremona“ (Ми-ланъ, 1898) и „Don Marzio“ (Вене-щя, 1903). Дзкермэнъ (German), В д в а р д ъ, англ, композиторъ, род. 17 февр. 1862, ученикъ корол. музык. академш (1880—87); съ 1889 дирижеръ театра Globe въ Лондон*. Поставлены его оперетты „The rival poets“ (1886), яMerry England“ (1902), »The princess of Kensington“ (1903); кроме того написалъ музыку ко многимъ пьесамъ Шекспира, 2 симфонш, 2 оркестро-выхъ сюиты, камерныя пьесы и пр. •Джордано, Умберто, (см. Джордан и; последнее произношен1е неправильно); последняя его опера—„Siberia“ (Миланъ 1903; текстъ Иллика). Димтгилипито, см. Тямгшлипито. Дмитр1'евъ, 15Ц Домашняя музыка, предназначенная для исполнен 1я частнымъ обра-зомъ, въ тЬсномъ домашнемъ кругу,—противополагается музыке концертной, предназначенной для испол-неюя передъ большой публикой. Д. м. почти везде вытеснена теперь сомнительной „салонной музыкой“ (см.) и для большинства представ-ляетъ собой понят1е почти неизвестное. Съ техъ поръ какъ пересажены въ большой концертный залъ струпные квартетъ, ???? и дуо, а также интимный романсъ и фп-ная характерная пьеса,—для д-ей м-и негъ больше п pi юта. И объ этомъ можно только глубоко пожалеть, ибо такимъ образомъ мало по мал у уничтожается интересъ массы къ музыка.тьпой мишатюре. До начала 19-го века,— эпохи быстраго расцвета публичной концертной жизни,—дело обстояло иначе. Музыканты-професс10налисты и дилеттанты были не противоположностью другъ другу, а друзьями; они шли рука объ руку и вместе принимали участие въ небольшихъ до-машнихъ концертахъ (безъ публики). И если первые вносили въ оОщую плодотворную работу больше еие-щальнаго знашя, то вторые отличались за то особенно горячимъ вооду-шевлешемъ. Описашя и изображения такихъ домашнихъ музыкальныхъ собрашй, дошедгтя до нашего времени, производятъ теперь впечатлЬ-Hie чего-то легендарнаго. Collegia mu-sica большихъгородовъ въ 17—18 вв., а также итальянсшя академии, объеди-нявпия значительное число музыкан-товъ-исполнителей, уже собирали по временамъ довольно многочисленный аудиторш, но все-же имели еще гораздо более· частный характеръ, чемъ наши теперешшя оркестровыя и пев-честя общества. Но размеры кон-цертныхъ задъ неизбежно мало по малу увеличивались, оркестровыя и хоровыя силы умножались и усиливались,—и все это не въ малой степени притупило вкусъ къ другой, более скромной, но высоко драгоценной отрасли музыкальной литературы,—домашней. Дмятр1евъ (Гарфильдъ), Алек-сандръ Дмитр^евичъ, род. 1835 въ Митаве, ум. 1899 въ СПБ.. По ходатайству Глинки 1853 поступилъ въ Спб. театральное училище, где учил-