* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
1512 Домбра, Домбуръ. Еврейская музыка. ся nteiH> у Вптеляро и Риччи, затемъ на казевныя средства въ Италш п 1862 дебютировалъ наМаршнск. сцене (Луна въ „Трубадуре“). Съ 1864 Д. селъ въ Москве, где поздние былъ главнымъ режиссеромъ русской п итал. оперъ. 1882 Д. покиеулъ сцену и 18S7 основалъ въ СПБ. „опер-нодраматпч. классы“. Домбра, Домбуръ, Дунбра, см. Дощ»а. Дребезжанье тоны (нем. Klirrtone, ScharrtOne), назваше того своеобразна™ акустическаго феномена, когда становится слышенъ рядъ более низ-кихъ тоновъ (унтертоновъ), построенный противоположно ряду оберто-новъ. Если напр, находящийся въ колебании камертонъ поставить на резонирующую поверхность или ящи-чекъ и т. п. не вплотную, а лишь слегка, то вместо тона свойственная камертону, послышится одинъ изъ его ближайшихъ гармоническихъ унтертоновъ (см.), т. е. нижняя октава или дуодецима и т. д. См. „Акустика“ Г. Римана, перев. Кашкина, гл. II. Дуда, см. Волынка. Дуловъ,Георг1й Никаноровичъ, князь, род. 4 1юля 1875 въ МосквЬ, сынъ хорошей шанистки Зографъ; изучалъ игру на скрипке у Кламро-та и въ московской консерв. (1891— 95) у Гржимали. 5 летъ Д. былъ затЬмъ 2-мъ скрипачемъ въ квартете герц. Мекленбургъ - Стрелицкаго, съ хоторымъ концертировалъ; съ 1901 состой тъ пре подав ателеме москов. консерв. и 2-мъ скрипачемъ йвартета И. Р. М. 0. Изданы концертное Allegro Д., романсъ для скрипки съ орк. и пьесы для скрипки-solo или съ фп. Жена его, Mapiff Александровна, урожд. Буковская, род. 1874; окончила московскую консерв. по кл. пешя Лавровской, пела (сопрано) въ Харькове и СПБ на Маршн. сцене. Съ 1901 выступаетъ только въ концертахъ. Дунецшй, Станиславъ, 1839 — 1871, подымай композиторъ; учился въ лейпцигской и брюссельской консерв. Оперы его: ,Koryla“ ( 1858, Львову), „Pokusa“ „Paziowie krolowej Marysienki“ (Львовъ.Вена); по смерти Д. остались непоставлен.: „Chochlik“, »Zemsta Stasi®, „Ncdznicy* Д’Экдв, eu. Эндв, д\ Дюлюн (Dupuis), 4) Альбертъ, 5ельг1йск1й композиторъ, род. 1875 въ въ Вервье, авторъ оперъ .»L’Idylle“ (Вервье, 1896), „Jean Michel" (Брюссель 1903), кантаты „Les cloches nuptiales“ (Брюссель, 1900) и др. Еврейская музыка. Библхя чаете упомннаетъ о различныхъ музык, инструментахъ (духовыхъ, струн, и ударныхъ) у евреевъ и о музык. исполнешяхъ по самыхъ различнымъ поводамъ (жертвоприношешя, воен. события, семейный празднества и т п.; существовали и вакхич. песни, позднее подвергшаяся гонению со стороны пророковъ). Но изъ всехъ ро-довъ м-и главнымъ была „musica di-yina“; да и вообще, е. м. была скорее предметомъ богослужебваго культа, чемъ искусствомъ: эстетика вытекала для евреевъ изъ этики. Выс-щаго своего проявлен!* достигла е. м. въ литургии. Соло, хоръ, унис-сонъ и антифонное пеше — все это применялось е-ми; последнее заимствовано было отъ нихъ и отцами церкви для христ!анск. литургш. По-терявъ политическую самостоятельность, е-и долго еще сохраняли об-Щ1й религюзный центръ; раввины вавилонской и персидской академ1й, относивпиеся недружелюбно къ светской м-е, заставляли однако учени-! ковъ изучать Виблш и Мштгну съ петемъ. Частыя переселешя е-въ въ изгнанш наложили печать и на ихъ м-у. Среди этихъ многочисленныхъ вл1ян!й особенно важны два: арабское (IX в.) и германское (въ новейшее время). Расцветъ арабо-халифатской культуры, благожелательной къ е-мъ, отразился также на е-мъ творчестве и въ поэз1и, и въ музыке. Подкрепленное несомненнымъ родствомъ между обоими народами, арабское вл1явге такъ привилось е-мъ, что и впослед-ств1и при своихъ скиташяхъ (Турция, Румынгя, южно-славян, земли и др.) они жадно воспринимали въ свою музыку все, мало мальски напоминавшее Востокъ. Композиторы, вос-принявппе европейское музык. раз-випе и желавийе использовать его для синагоги, не находили въ средше века сочувствхя среди единоверцевъ. См. Росси 2. Дело въ ТОМЪ, ЧТО ВЪ ТО время, какъ церковь всегда искала благолеШя въ плавномъ, спокойномъ григор!анскомъ пеши и более подвижную м-у ввела въ литургш только после многовековой борьбы (мензуральная система, контрапунктъ, фу-