* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1386 Ценгеръ. Церковная музыка, литературныхъ работъ Ц-а первое место занимаетъ „Biographie von ?. F. Ch. Fasch“ (1801). Автобюграфпо Ц-а издалъ В. Рпнтель (1861). Ценгеръ, М а ксъ, композпторъ. род. 1837 въ Мюнхене, сынъ профессора-юриста; самоучка, лишь короткое время учился у Л. Штарка теорш; I860 сделался капельмейстеромъ въ Регенсбурге, 1869 канельм. мюнхенской придв. оперы и 1872 (ненадолго) прпдв. капелъм. въ Карлсруэ. Съ 1878 Ц.управлялъ оратор1альнымъоб-вомъ (до 1885) и академич. хоровымъ об-вомъ въ Мюнхене, где. былъ также преподавателемъ шЬЕ1Я при корол. музык. школ е. Изъ издан ныхъ композит й Ц-а наиболышй успехъ име-ла opaTopia „Kain“ (по Байропу, 1867), исполнявшаяся неоднократно; затемъ следуетъ у помявуть: торжеств, маршъ для орк., около 100 ромапсовъ, хо-ровъ и пр., сонату для фп. въ 4 руки, оперы: „Die Foscari“ (Мюнхеяъ 1863), „Ruy Blas" (Мангеймъ 1868) и „Wieland der Schmied" (Мюнхенъ i860, въ переработка Мюнхенъ 1894), „Eros und Psyche“; 2 сцены Маргариты изъ „Фауста“ Гете, балеты „Venus und Adouis“ и „Les plaisirs de l’ile enchantee“ (оба 1831 для Людвига II [частный спектакль]), 2 симфоши (D-dur и „Трагическая“), увертюру ор, 42, речитативы ? ь „Госифу въ Египте“ Мегюля и пр. Цевлеръ (Zepler), Богумилъ, род. 6 мая 1858 въ Бреславле, изучалъ сначала архитектуру, затемъ сдалъ экзамен?. на врача, и наконедъ пе-решелъ къ музык*, сделавшись уче-никомъ fenp. Урбана вт> Берлине. 1891 Ц. впервые застав ил ъ о себе говорить, блягодаря своей пародш на „Cavalleria rusticana“ Масканьи („Са-valeria Berolina“); 1892 поставлена была въ театре Кролля 1-акт. комич. опера его „Der Brautmarkt zu Hira“; третья комич. опера „Der Vicomte von Letorieres“ появилась впервые съус-нехомъ 1898 въ Гамбурге. Кром-Jb еще одной непоставленной оперетки Ц. написалъ также балетную сл>* -у для орк. и рядъ романсовъ. Церковная каденщя, такъ некоторые (наир. Марксъ) называютъ ка-денщю, которая обыкновенно именуется плагальной: субдоминанта-тоника. См. Каденщя. Церковная кантата (cantata da chies’a), такъ называются кантаты (см.) на церковные тексты: назваше это въ наст, время въ особенности прилагается къ большой ц-? K--E для ’ солистовъ, хоровъ и орк.. Такая к. ! противополагается разсчитанной на немыопе голоса и более простое сопровождение камерной кантате, а также торжественной каптате (на бракоеочеташя, коронации, дни рождения п пр.), которая отличается отъ ц-й к-ы не по составу, а по содержанию. Высшаго развитая форма ц-ой к-ы достигла у J. С Баха. Сра Кантата и Концертъ. Церковная музыка (лат. mus ica ес- clesiastica, sacra, divina; нем. Kirchenmusik; итал. musica da chiesa; франц musique d'eglise; англ. Church music. Cathedral music). Ц. м. почти также стара, какъ и сама церковь. Древнейшая ц. м. состояла исключительно изъ пешя; однако, повидимому. уже въ начале среднихъ вековъ длл у сил ешя были введены въ нее инструменты, которые, впрочемъ, по свиде тельству аббата Энгельберта изъ Ад-мопта (13-й в'ёкъ), были снова устранены, за псклзоченхемъ органа. Вте* чеше 16-го века снова получила всеобщее распространеше усилеше или частичная замена человеч. голосовъ инструментами, а съ введешемъ соп-tinuo около 1600 сдЪланъ былъ первый пхагъ къ утверждению настоящей ц-ой м-и съ сопровождешемъ. Чистая инструментальная музыка (и прежде всего игра па органа-соло) также была введена въ церковь къ концу 16-го века, а именно впервые, кажется, въ Венецш, благодаря Меруло и обоимъ Габрхели. Относительно богослужеб-наго петя въ католической церкви, которое вполне одноголосно, но уже втечете многихъ вековъ подкрепляется органнымъ сопровождешемъ, срв. Хоралъ, Григор1анское irbHie, Амвр о канское niHie. Относительно зачатковъ многоголосной обработки церковныхъ наП'ЬВ0ВЪ см. Organum, Discantus, Фобурдонъ-Срв. также Гимнъ, Секвеащя. Формы, бо-лее или менее независимый отъ древ-няго литургическаго пешя, развивались постепенно начиная съ 13-го века (мотетъ, месса, Magnificat); множество весьма выдающихся именъ знаменуетъ собой продолжительный перюдъ расцвета искусства, которое ; ныне все более и более исчезаетъ