* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Церковная музыка въ PoccfH. Церковные лады. 1387 И, какъ известно, одно время выродилось ВЪ искусственность (срв. Нидерландцы). Композиторы этой эпохи писали только a cappella, но стиль ихъ отличался крайне искуснымъ спле-тешемъ голосовъ и :С1рожайшпми формами пмптащй. Отъ этой изысканной музыки резко отличался скромною простотой формы протестантский хоралъ, исходной точкой которому послужила (4-глсная) п*сня въ на-родвомъ дух*. Возвращешемъ къ более скромной и достойной фактур* ц-ой м-и является одобренный также и Тридентскимъ соборомъ стиль Палестрины, представителями коего были, кром* самого Палестрины, въ особенности Нанини, BiiTTopia и Оба Анерш (срв. Римская школа). Формы ц-ой м-и съ сопровождешемъ (церковный концертъ и кантата), происшед-пия изъ возникшихъ около 1600 оперы и ораторш, не могли превзойти мастерст ироизведешя эпохи стиля a cappella католич. ц-ой м-и, но привели впосл*дствщ къ грандюзному развитию протестантской ц-ой м-и, в*нцомъ которой явились кантаты и музыка къ PassioiVaMb Баха. То, что написано въ области ц-ой м*и поел* Баха, носитъ отпечатокъ новЪйшаго времени, отличается ббльшимъ бле-: скомъ въ примЪненш инструменталь-ныхъ средствъ, большею мягкостью мелодш, чувствительнее („опернее“), въ гармоническомъ отношенш пи-кантн*е, но по величавости общаго построен1я и чистоте замысла, лишь весьма р*дко поднимается до высоты Баха. Наиболее выдающимися представителями нов*йшей западной ц-ой м-и являются: Моцартъ (рекв1емъ), I. Гайднъ (мессы: Mariazeller-, Heilig-, Nelson-, Theresien-, Harmonie-), Бет-ховенъ (Missa solemnis), Шубертъ (мессы in G и Es), Гуммель (месса in В), Фр. Листъ и Фр. Киль. Срв. Schlecht „Geschichte der Kirchenmusik“ (1871), Kornmuller „Lexikon der kirchlichen Tonkunst“ (2-е изд. 1891), а также Schnerich „Der Messen-Typus von Haydn bis Schubert“ (1892). Церковная музыка въ Poccln—·по примеру музыки византийской осталась навсегда исключительно вокальной, ч*мъ и отличается отъ музыки западной церкви, допускающей въ церкви также музыку инструментальную. Первоначальное одноголосие ц. м-и въ Poccih стало сменяться различными формами многоголос1я только съ 17-го в., когда на Руси появилось n*Hie „строчное“ (см.), „партесное“ (см.) и вообще „гармоническое0 (см.). Развитее одноголоснаго мелоди-ческаго п*шя привело, при господств* основного знаменпзго роспева, къ созданш множества частныхъ росп*вовъ н переводовъ (см.), музыкально - техническое строеше кото-рыхъ почти совершенно еще не из-слЪдовано. Въ этомъ отношенш на-м*чаются лпшь широшя перспективы въ открытш сложно-евободныхъ художествен ныхъ формъ знаменеаго роспева.--Перюдъ многоголосной музыки въ Россш былъ въ тоже врем у. дервдомъ заимствования некоторыхъ формъ западной церковной музыки, напр, концерта и мотета, окончательно упрочившихся въ русской д. м. благодаря деятельности итальявцевъ-композиторовъ при русскомъ Двор* въ конц* 18-го в.. Въ ц. м. 19-го в. разграничиваются дв* области музы-кальнаго творчества: свободная композита и т. н. гармонизащя, пере-ложеше (пользующееся готовою ме-лод1ею периода одного л ociaV Последней родъ сочннешй влеяетъ, весом -н*нно, также на направлеше а ха-рактеръ свободнаго творчества (см БортнянскШ, Турчанинова, Львовъ, Р.-Корсако въ, Чайковскш, Кастальстй и цр.) (IIJ. Церковные лады(н*м. Kirchentone j такъ называются различные октавные отрезки (части) основной гаммы (см.), которые въ епоху одноголосной (гомофонной) музыки, а также и позднее, еще во времена процветашя контрапункта (полифонной музыки), разсматривались какъ особые строи или наклонения, отчасти на подоб1е нашего мажора и минора (октавы древнихъ грековъ); развитее гармонической музыки, созван1е значетя консонирующихъ аккордовъ (трезвучий) и ихъ положешя въ строе (тоника, доминанты) неизб*жно привели къ устранешю ц-хъ л-въ (срв* статью „Кадвнщя«) и къ исключительному господству двухъ наклодёнШ-* мажорнаго и мипорпаго. Назваше ц. л. дано было древнегреческимъ ок-тавамъ (ладамъ) потому, что средневековые теоретики распределяли по этимъ октавамъ отдельные церковные нап*вы смотря по ихъ объему