* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1366 Funebre. Функц!и. дователей даже по cie время (С. Зех-теръ). Система его завершается отри-цашемъ возможности шаговъ на секунду въ ф-мъ басе, и следовательно исключешемъ последовашя обе-лхъ доминантъ (!). ГнпеЬге(итал.,произн. фунэбрэ),фрапц. funebre (произи. фюаэбр), похоронпый, погребальный. Фупвцш (тональныя гармонк-ческ!Я ф.), такъ называетъ Г. Ри-манъ те разнообразный значения, кото рыя можетъ иметь для гармонической логики музыкальнаго произведет я каждый аккордъ, смотря по своему отнойешю къ данной тонике. Въ своемъ сочипенш „Упрощенная гармошя или ученее о тональныхъ функцшхъ аккордовъ“ (1893, русс, пе-рев. К). Энгеля, М. 1900) Рпманъ но-цытался последовательно разрешить задачу, намеченную имъ уже въ своей книжке „Musikalische Logik“ (1873). Задача эта заключается въ томъ, чтобы объяснить и обозначить все, даже самыя сложныя гармони-чесюя образовашя (все равно—диссонирующая или тсонсонирующ'ш), какъ более или менее видоизмененныя формы трехъ единственно-существен-ныхъ гармошй: тоники (Т), субдоминанты (S) и доминанты (D). Въ мажор-иомъ строе эти три гармонш—прежде всего мажорные аккорды (Т+, S+, D+), въ миноре—минорные (°Т, °S, °D); темъ не мепее субдоминанта можетъ въ мажоре быть также минорнымъ ак-кордомъ (°S) я доминанта въ миноре—мажорнымъ аккордомъ (D+). Диссонирующими формами доминантъ, заключающими въ себе более трехъ тоновъ, являются прежде всего: S6, D7, SVI1, DVI (срв. Диссовапсъ, А; а также Римановская терминология). Къ ЭТОМу Присоединяются мнимо-консонирую-Щ1я гармоническ1я формы, кото-рыя придаютъ созвуку видь (но не значеше) сбзвука противуположна-го наклонешя или 1 ) вследствхе замены квинты секстой (%); таковы параллельные сбзвуки: Тр, Sp, Dp; °Тр, °Sp, °Dp; или 2) вслед-ствхе замены примы противоположной секундой; таковы с о з в у к и вводной смены: ?, if, #; ?·. Въ первыхъ трехъ мажорная примазаме-•няется малой нижней секундой, въ лоследнихъ трехъ—минорная прима малой верхней секундой, напр, въ A-moire: #==d f b вместо d f a, въ C'dur’e -r=h eg вместо с eg u т. д. Для применения всехъ этпхъ аккор-довъ руководящпмъ началомъ является значеше техъ главныхъ сбэйу-ковъ, которые ими замещаются. Хро-матичесшя гармошп представляются прежде всего доминантами къ иосле-дующимъ более простымъ гармонь ямъ п обозначаются соответственно этому, напр. аккорды, отмеченные въ нижеследуюгцемъ примере круглыми скобками: Т {!)) 8р (??) D Т Сокращениями являются, далее, обозначение доминанты отъ доминанты (т. е. „второй“ доминанты) ввиде 1& и минорной субдоминанты отъ ми-норной-же субдоминанты (т. е. „второй4 субдоминанты) ввиде 0°$. Эллипсы (выпущешя ожидаем ыхъ аккор-довъ)прихроматическихъ гармотяхъ обозначаются кратко посредствомъ за-ключен1я выпущеннаго аккорда въ угловатыя скобки, напр, нижеследующее последоваше, не покидающее C-dur’a, должно быть обозначено такъ: T(D7) I [Тр] (SVIID7) ! [Sp]SvuD7 I Т -??---:---I- 1 -1- 1 -Г-1--!~ ?._: ' ? 1 ~? у O' . 1 Модулящя обозначается всегда какъ замена одной ф-и другою (обращете ф-1й) напр. T..—5|D| + | Т въС-dur’e представится въ виде: ? 1 PI » ¦1. . Wr ; - tT il ---es J в oi“s8 sij 4 з| ? Такъ какъ этотъ способъ обозначешя не связанъ съ определеннымъ стро-емъ, то онъ замечательно удобенъ для целей изучешя, разбора и изсле-