* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Fuoco. довашя, а также и въ кач. вспомо-гательнаго средства для транспозиции Fuoeo (итал.); foco, огонь; con fuoco, fuocoso, съ огнемъ. Furia (итал.), бешенство: furioso, furibondo, б*шенно, свпрЪпо. Фур!антъ, быстрый чешский танецъ съ резкими акцентами и меняющимся тактовымъ разм*ромъ (у Дворжака и др.); Тюркъ (Klavierschule 1789) даетъ ему назваше Furie. Furlann, сы. Forlana. Фурлалетто, 1)Вонавентура, прозванный Musi ?, 1735—1817; рано сделался учителемъ п*н!я и дири-жероыъ кондертовъ при Ospedale della Pieta (венещанской консерв. для дъ-вушекъ) и им*лъ въ кач. дирижера, органиста и композитора мессъ и пр. большой усп*хъ (оркестръ также былъ составленъ исключительно изъ д*вушекъ). 1794 Ф. сделался вторымъ и позднее -первымъ капельмейсте-ромъ при собор* св. Марка.—2)Пьеръ Луиджи, 1849-1880; даровитый композиторъ (мессы, кантаты, также оперы); умеръ отъ чахотки въ Венецш. Фурнанъ (Fuhrmann), Мартинъ Геприхъ, съ 1704 „лютеранский кан-торъ“ при гимназш Фридр. Вердера, одинъ изъ лучишхъ теоретиковъ и критиковъ своего времени, пздалъ большинство своихъ сочинений подъ псевдонимомъ: „Musikalischer Trieb ter der edlen Singekunst“ (Франкфуртъ на Шире [Берлинъ] 1706; предисло-Bie подписано „Meines Herzens Freude“); „Musica vocalis in nuce“ (1728, титулъ съ полнымъ именемъ); „Das ' in imsern Operntheatrls siechende Christentum und siegende Heidentum“... in dem Musikalischen Hauptquartier 36 Meilen von Hamburg 1728); „Die an der Kirchen Gottes gebaute Sa-tanskapelle“... von Marco Hilario Frischmuth (Берлинъ 1729); „M. H. F. G. T. C. Musikalische Striegel“ (Ульмъ 1727 или Берлинъ 1728); „Die von den Pforten der Holle besturmte Himmelskirche“ (Берлинъ 1730 съ полнымъ именемъ) и др. Fourniture (франц., фурнитюр), во французскихъ органныхъ диспози-цгяхъ означаетъ ??-же что микстура. Фурно, Джованни, 1748 —1837; итал. теоретикъ; учился въ консерв. di SantOnoMo (Неаполь), при которой долпе годы былъ учителемъ композищи и поел* переименовала Футовый ТОНЪ- 1367 ея 1808 въ Real Collegio di Musica. Къ числу учениковъ Ф. принадлежать: Меркаданте, Беллини, Коста. Лауро Росси, братья Риччи и др. Фурнье (Fournier), П ь е р ъ С и м о н ъ, 1712—1768; паршксюй словолитчикъ, ввелъ вм*сто нотныхъ тпповъ Готена (си, готепъ, Балларъ) типы современной формы, т. е. соотв*тствующ!е писаннымъ и гравируемымъ въ дру-гихъ м*стахъ нотамъ (круглыя головки). Срв. Брейткопфъ. ф. оппсалъ CBOG усовершенствован1е въ брошюр* „Essai d’un nouveau caractere de fonte pour l’impression de la musique"* (1756); кром* того онъ издалъ „Traite historique ^ et critique sur l’origine et les progres des caracteres de fonte pour l’impression de la musique* (1765). Фуроръ (итал. furore), букв, ярость. б*шенство, неистовство; производить ф.—им*ть бурный усп*хъ. Fusa (?. ?) (лат.; у нЪмецкихъ теоретиковъ также Fusel)—??-же что ВОСЬМая НОТа (см., п Мензуральная нота). Футовый тонъ (н*м. Fusston), обозначение высоты тона, заимствованное изъ конструкцш органа (8-ф., 16-ф., 4-ф. и т. д.). Открытая лабиальная труба средней мензуры (приици-паль). дающая тот. большаго С, им*етъ вышину приблизительно въ 8 футовъ; поэтому вс* оргаиные голоса, даюице на клавиш* С тот, (большаго) С, называются восьмифутовыми (нормальные, основные голоса органа); четырехфутовыми называются т* голоса, которые при нажим* клавиши (большаго) С даютъ тонъ, соотв*тствующ1й открытой лабиальной труб* въ 4 фута вышины, т. е. (малое) с; 16-футовые-же голоса при нажим* клавиши большого С даютъ тонъ ! С. Точпо также быва-ютъ 32-футовые, 2-хъ и 1-футовые голоса; ф. т. квинтовыхъ голосовъ равняется 103/з, 51/3» 22/з, И/з или 2Д ф. т тердовыхъ голосовъ=62/5, 3х/5 13/5, 4/5> 2/5 или Даже V5; Ф· т* голосовъ септимы = 44/7 или 22/7, ибо квинтовые тоны даютъ всегда тре-т1й, терцовые тоны — пятый, голоса септимы — седьмой частичный тонъ основнаго голоса (102/з ввид* ^ представляетъ собой вспомогательный голосъ, принадлежащей къ 32-футовымъ основнымъ голосамъ и дающШ 3-ьи обертоны этихъ голо-