* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1346 Форт< вые стали изготовляться въ Англш, гд*, какъ известно, впервые также появилась достойная упоминашя фп-ная литература. У клавихорда (клавикорда) въ начал* 16-го в*ка было еще гораздо меньше струнъ ч*мъ клавишей, но наверное гораздо раньше у него уже появились двухорныя и треххорныя струны (для каждаго звука были по 2 или по 3 одинаково настроенныхъ струны, причемъ каждый такой „хоръ* струпъ служилъ для н*сколькихъ клавишей). Примитивныя деревянныя подставки органиструма (и бол*е стариннаго монохорда) преобразовались понемногу въ металличесюе язычки (тангенты); эти тангенты, прикр*пленныя къ заднимъ концамъ клавишей, приподнимались последними и не только д*лили струны на дв* части, но одновременно и заставляли ихъ звучать (въ етаринномъ монохорд* посл*днее достигалась только посредствомъ дергашя струны плектромъ или пальцомъ). Струны были расположены наискось, какъ въ современной рояли, и звучащая часть ихъ приходилось вправо отъ играющаго; заглушеше л*вой части струны производилось в*роятно л*вой рукой, или можетъ быть, и тогда уже вплетали въ струны полоску сукна. Объемъ тоновъ этого маленькаго инструмента былъ тогъ-же что у Гви-донова монохорда, т. е. простирался отъ G до е" безъ какихъ бы то ни было черныхъ клавишей кром* Ъ и Ь1; впрочемъ мы уже около 1400 встр*-чаемъ родъ цимбала сь клавхатурой (Dulce melos) съ хроматическимъ объ-емомъ въ H—a2, (Bottee de Toulmon »Instruments de musique employes au moyen age'* 1844), a Вирдунгъ (1511) говорить уже объ объем* въ бол*е ч*мъ 4 октавы. Ножекъ у этихъ инструментовъ еще не было; они ставились ввид* ящика на столъ (отсюда можетъ быть и произошло вышеупомянутое старинное назваше „шахматная доска“). Не многимъ поздн*е клавихорда появился клавидимбалъ(clavicembalo). Вирдунгъ полагаетъ, что по* сл*дтй произошелъ отъ дсальтера, одного изъ видовъ треугольной маленькой арфы; но назваше клавицим-балъ указываетг на то, что въ немъ вид*ли цимбалъ съ клавхатурой (срв. сказанное выше о Dulce melos). Ящикъ у этого инструмента былъ треугольный, соотв*тственно уменьшающимся (въ зависимости отъ постепеннаго повышения) разм*рамъ ряда струнъ. Главное различие между клавихор-домъ и клавидимбаломъ заключалось въ томъ, что у посл*дняго каждой клавиш* соотв*тствовала особая, на* настроенная въ изв*стномъ тон*струна, всл*дств1е чего не было уже надобности въ д*лящей струну подставке (лад*); клавидимбалъ, въ томъ вид* какъ мы его находимъ изобра-женнымъ впервые у Вирдунга, пред-ставляетъ собой такимъ образомъ самое старинное фп. „безъ ладовъ“. йн-струментъ этотъ также вскор* былъ снабженъ для усиления тона много* хорными струнами и изготовлялся, по свид*тельству ПретоЫуса (1618)’ съ микстурообразными (!) системами струнъ. Клавидимбалъ требовалъ, естественно, совс*мъ иного рода удара; вм*сто тангентовъ клавихорда зд*сь прим*нялись деревянныя палочки (Dockehen), на верхнихъ концахъ коихъ были насажены маленьте заостренные кусочки птичьихъ перь-евъ (изъ крыла вброна), зацЪплявпйе при удар* струну (отсюда назваше „stromenti da penna“—„инструменты съ перьями“). Клавихордъ и клави-цимбалъ существовали одновременно, пока въ конд* 18-го и начал* 19-го в*каоба не были выт*снены со-временнымъ фп. съ молоточками (а*м. Hammerklavier); ужъ въ 16-мъ в*гЬ размеры обоихъ инструментовъ стали крупн*е. Клавихордъ строго со хранялъ свою четырехугольную форму; вскор* его поставили на ножкв ж систему струнъ сд*лали похожей на систему струнъ клавицимбала,!, е. для верхнихъ нотъ стали прим*нять соответственно бол*е коротюя и тон-К1я струны, кром* того все боп*е и бол*е ограничивали старинный npi-емъ пользоваться н*сколькими клавишами для управления одной струной (или однимъ хоромъ струнъ); однако клавихорды совс*мъ свободные отъ ладовъ повидимому начали изготовляться лишь въ начал* 18-го в*ка. I. Г. Вальтеръ [Lexikon 1732] говорить, что Дан!эльТов1я Фаберъ, органистъ въ Крайльсгайн*, первый ввелъ это усовершенствоваше. Въ Гермаши клавихордъ называли