* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фортеп1анная игра. затемъ снова слабо; pf означаетъ либо росо forte немного сильно, слабее чемъ mf (въ этомъ смысла напр, у I. В. Геслера весьма часто), либо — и въ наст, время большей частью — piu forte, сильнее (возрастало отъ mf или даже отъ /); никогда не сл’Ьдуетъ понимать pf вви-де piano forte. Срв. sfoTzato· Фортеп1анвая игра. История фа-ной игры изложена въ монографш К. Ф. Вейдмана (2-е изд. 1879, 3-е изд. совершенно переработано О. Флейше-ромъ и К. Кребсомъ 1-й т. 1899), которую можно рекомендовать вс'Ьмъ темъ, которые ищутъ обстоятельна-го и притомъ удобнаго ознакомления съ лредметомъ. На русск. языке см. Геника „Истор1я фп. въ связи съ ncTopiefl фп-ной виртуозности и литературы“ (Часть 1 г до Бетховена; 1896, Москва). Изъ множества масте-ровъ фп-ной игры следуетъ выделить, какъ наиболее выдающихся: Д. Скарлатти, Ф. Куперена, Ж. Ф. Рамо, I. С. Баха, К. Ф. Э. Баха, Моцарта, Клементи, Штейбельта, Крамера, Калькбреннера, Алоиза Шмитта старш., Дуссека, Черни, Филь-да, Гуммеля, Л. Бергера, Кеслера, Герца, Мендельсона, Мошелеса, Таль-берга, Листа, Шопена, Гензельта, Гилл ера, Рейнеке, Таузига, Бюлова, бр. Антона и Николая Рубинштей-новъ, Кс. Шарвенку, Сенъ-Санса, Евг. д’Альбера, И. Падеревскаго, 1. Гофмана, и шанистокъ: Клару Шуманъ, г-жу Бельвиль-Ури, г-жу Ауспицъ-Коларъ, г-жу Клаусъ-Шарвади, Анну Есипову, Софш Ментеръ, Терезу Ка-реньо и пр. Изъ руководствъ въ изученш фп-ной игры наиболее известны: школы Гуммеля, Калькбреннера, Фетиса, Кёлера, Леберта и Штарка (къ этому назовемъ еще „Vergleichende Klavierschule“ Рима-на) и этюды Клементи, Крамера, Черни, Бертини, Мошелеса, Бергера, Таль-берга, Шопена, Алькана, Геллера, Рубинштейна и Листа, а также (на первомъ месте!) „Wohltemperiertes Klavier“ Баха. Фортешано (нЪм. Klavier, Pianoforte, франц. piano)—въ настоящее время самый распространенный въ ци-визгазованномъ Miprb инструментъ. Истор1Я его сравнительно коротка. Въ современномъ своемъ виде, съ ме-ланизмомъ молоточковъ фп. сущест- Рииаиъ, Г. Муаык. еловар». Фортепиано. 1343 вуетъ неполныхъ два сто лепя. Но и зачаточная форма фп. (струнный инструментъ съ клавиатурой) восхо-дитъ не дальше среднихъ вЪковъ. Впрочемъ, если не принимать во внимание клав1атуры, которая въ сущности одна только дЪлаетъ фп. тЬмъ что оно есть, т. е. клавишнымъ ин-струментомъ (clavis = клавиша), то придется въ конце концовъ считать предшественниками фп. вс* струнные инструменты, на которыхъ играли плектромъ или пальцами; тогда про-нсхожденхе его теряется въ глубокой древности. Предан1е ведетъ ncropiro фп. отъ монохорда, инструмента, издревле служившаго для теоретическая опред*лешя соотношешй тоновъ; единственная струна этого инструмента посредствомъ передвижешя подставки показывала соотнотпешя длины струнъ для всехъ тоновъ скалы. Аристидъ Квинтил^анъ (2-й В'Ькъ по P. X.) описываетъ однако уже геликонъ, снабженный четырьмя одинаково настроенными струнами, и представлявппй собою дальнейшее развит! е монохорда; геликонъ слу-жилъ для бблыпей наглядности кон« сонировашя интерваловъ. Древней-шимъ инсгрументомъ съ клавиатурой является органъ (см.); затЬмъ явилась мысль о примененш клав1а-туры къ монохорду, ввиде системы подставокъ, изъ которыхъ каждая при нажатш соответствующей клавиши поднималась - бы настолько, чтобы крепко прижать въ известность мест* струну. Мысль эта появилась не скоро, но все-же, какъ доказываетъ О р Г а Н И С Т ру М Ъ (см. Ляра иалоросс!йская), она осуществилась не позднее 8—9-го века, т. е. въ то время, когда органъ началъ распространяться въ мона-стыряхъ въ кач. школьнаго инструмента (срв. Riemann „Orgelbau im fruhen Mittelalter«, „Allg. Mus. Ztg\ 1879, № 4 — 6). Древнейшимъ изъ встречающихся назвав^ фп-образ-нь1хъ инструментовъ было »exaquir“ (испан.), „eschiquier“ (франц.), „esq.ua-quiel“ и т. п. (все въ 14-мъ веке), у Г. де Машо съ прибавкой ^Angleterre“, т. е. англШская шахматная доска (срв. упомянутую ниже статью К. Кребса); подъ этимъ названхемъ описанъ органообразный струнный инструментъ. По всей видимости фп-образные инструменты впер- 85