* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1344 Форнсетъ. кую схему: А—часть, отведенная изложению темъ (эксаозищя), В—разработка, А—повторение экспозидхи. Вполн* развитая (со временъ Гайдна и Моцарта) сонатная форма вносить въ эту схему, ведущую свое начало отъ п*сенной формы, н*когорыя дополнения: поел* 1-ой темы появляется 2-ая тема въ новомъ стро*; всл*дъ sa репризой—пестрая игра мотивами об*ихъ темъ въ бол'Ье или мен'Ье далекихъ отъ главнаго строяхъ и за-т*мъ, поел* возвратной модуляцш въ главный строй—1-я тема и примыкающая къ ней безъ модуляцш 2-ая тема въ главномъ стро*. Все Т> вм*ст* даетъ схему А В : 11 ^ А В*. Возможны, конечно, различный видоиз-м*нетя этой ф-ы, напр, введете третьей темы въ разработка или введете эпизодическихъ маленькихъ разработокъ на фон* рондовидныхъ образован^. Многочастныя произведешя (циклическгя ф. — сонаты, симфонш и т. п.) составляются сход-нымъ образомъ изъ частей, различ-ныхъ по характеру, строю и тактовому разм*ру, напр- (М — медленно, С = скоро): 1) М-С. I 4) с—м—с-с. 2) С-М-С. 5) С—С—M—С. 5) М-С-М-С. I 6) с—М-С-М—с. (Заканчивать цикличестя произве-детя медленной частью не принято; однако Бетховенъ напр, въ своей сонат* Е-dur ор. 109 достигаетъ этимъ превосходнаго эффекта): 7) С- М 8) ?-C—М 9) С-М—С-М. и т. д. Зам*чательнаго д*йств1я достигаетъ и ЧайковскШ при помощи по-добнаго-же npieMa въ своей б-ой (патетической) симфонш. Эти абстрактный одночастная и циклическая ф-ы, будучи прим*нены къ музык. про-изведетямъ, различа щимся другъ отъ друга по числу и виду инстру-ментовъ, по ц*ли, стилю, связи съ другими искусствами и пр.,—и образу ютъ наконецъ то множество кон-кретныхъ формъ, назваше коихъ уже возбуждаетъ въ насъ бол*е опре-д*ленныя представлетя.Таковы напр, въ области чистой инструментальной музыки: танецъ, этюдъ, прелюда, фантаз1я, фуга, токката, сюита, соната, квартетъ, серенада, кон- Forte. цертъ, увертюра, симфот’я; въ области вокадьноймузыки: п*сня. api я, мотетъ, месса, рекв1емъ. кантата, оратор1я, опера, Passion и пр (см. соответственный статьи). Срв. руководства композицш Маркса, Зехтера. Лобе, Ядассона, Праута, а также Ри-мана „Katechismus der Kompositionslehre“ (l-я часть: Formenlehre, 2-я часть: Angewandte Formenlehre); на русскомъ язык* Аренскаго „Руководство къ изучению формъ инструм. и вокальной музыки“ (2-е изд. М. 1900) и переводныя: Бусслеръ „Учебн. ф-ъ инструментальной музыки“ (пер. Кашкина и Тан*ева 1883); Праугь „Музык. ф-a“ (пер. подъ ред. Г. Ко-нюса); см. также Марксъ „Всеобщ, учебн. музыки“, Лобе „Опера" и др. Форнсетъ (Fornsete), Джонъ, ан-гл1йск1й монахъ около 1226, пере-писчикъ, а можетъ быть и композиторъ поразительнаго для того времени 6-глснаго двойнаго канона (rota); „Sumer is icomen in“ (факсимиле въ лексикон* Грова и др. м.; переложе-Hie съ н*мец. текстомъ въ „Illustrationen zur Musikgeschichte“ Римана). Срв. ROBdellus. Форони, Якопо, 1825—1858; итал. композиторъ. Написалъ 1845 для Милана оперу „Margherita“, зат*мъ много композищй въ области инструментальной музыки (н*сколько сим-фонШ, изъ коихъ особенно изв*стна была C-moli). Съ 1849 жилъ въ кач. придв. капельмейстера въ Стокгольму гд* написалъ оперы »Les gladiateurs“, „L’avocat Pathelin“ и др. композищи. Форстеръ, 1) Георг ъ, врачъ въ Нюрнберг*, ум. 1568. Издатель 5 сбор-никовъ св*тскихъ многоголосныхъ п*сенъ (1539—56), содержащихъ ц*-лый кладъ драгоц*нныхъ мелодай (народный п*сни). Съ нимъ нер*дко см*шиваютъ Георга Ф-а, придв. ка-пельмейстеравъ Дрезден* (ум. 1587).— 2) I о с и ф ъ, род. 1845 въ Штирш. в*нск!й техникъ и музыкантъ, ком-позиторъ оперъ „Die Wallfahrt der Konigin" (В*на 1878), „Die Rose von Pontvedera“ (Гота 1893) и балетовъ: »Der Spielmann“ (В*на 1881) и „Die Assassinen“ (В*на 1883). Forte (итал.), сокращенно f\ сильно; fortissimo (?), очень сильно; mezzo-forte (w/), съ средней силой; forte-piano (fp), сильно и тотчасъ всл*дъ