* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Трелевая цепь. Трель. 1281 торая играла до 1727 въ Бреславле и съ болыпимъ успехомъ исполняла его оперы: „Astarte“, „Coriolano“, „Ulisse e Telemacco“ и „Don Chisciotte“. Впоследствии Т. былъ еще капельмейстеромъ въ Праге (1727) и др. Годъ смерти его неизв’Ьстенъ. Трелевая цепь (Trillerkette)—непрерывный рядъ трелей, или вернее движущаяся трель, которая вследствие этого только въ конце цепи снабжена бываетъ нахшлагомъ (см. нахшлагъ). Трель, триллеръ (нем. Triller, итал. trillo, Франц. trille, прежде cadence, англ. snake), известнейшее и чаще другихъ встречающееся украшенхе; обозначается посредствомъ или просто ^г,раньше также посредствомъ + (испорченное t) или . Т. за- долняегь почти всю длительность украшаемой ноты и представляетъ собою быстро повторяющуюся смену главной ноты съ соседней верхней нотой; знакъ альтерацш последней зависитъ отъ знаковъ въ ключе или же долженъ быть спещально обозначена впрочемъ никогда не следуетъ делать т-и въ интервале увеличенной секунды, и въ следующему на- ir — примеръ. случае даже безъ надписаннаго сверху знака 9 следуетъ б^ать вспомогательной нотой лучше ьв, а не Т. начинается всегда съ вспомогательной ноты (она представляетъ собой въ сущности ничто иное какъ непрерывно повторящШся форпглагъ), причемъ ее часто начинаютъ медленно и лишь постепенно ускоряютъ; прежде предписывали непременное исполнение медленнаго форшлага передъ нача-ломъ ?-и посредствомъ знака cadence appuyee w (Рамо и др.). Опре-деленныхъ правилъ для скорости и вообще ритмической структуры т-и— не существуете Т. должна исполняться насколько возможно, скорее (за исключешемъ басоваго регистра, где она при слишкомъ скоромъ исполнения: сделалась бы плохо различима); это—главное. Акцентовъ на протяжении трели не следуетъ делать. Попытка Гуммеля (въ его фп-ной школе) заменить начало т-и съ вспомогательной ноты началомъ съ главной нашла къ сожалент многихъ ! Риманъ, Г. Музык. словарь. последователей, но не имеетъ за собой никакихъ основашй и во вся-комъ случае не можетъ претендовать на обратную силу, т. е. т-и въ сочи-нешяхъ, написанныхъ до фп-ной школы Гуммеля (1828), начинаются во всякомъ случае съ вспомогательной ноты. Только въ случаяхъ, когда т. лишь позднее развивается изъ ноты, т. е. когда ноте приходится играть свою самостоятельную роль, прежде чемъ преобразиться въ т.,—последняя можетъ быть начата съ главна-го тона (подобно тому какъ различаются мордентъ съ форшлагомъ я нахшлагомъ). Т. на короткихъ но-тахъ очень часто возможно исполнить только ввиде мордента или тр io ли, самое большее квинтоли. Бопросъ о томъ, когда следуетъ прибавлять къ т-и такъ назыв. н ах-шлагъ ввиде заключешя — единственный, который можетъ возбудить сомнен1я при исполненш т-и (см. нахшлагъ). Въ новейшее время принято выписывать нахшлагъ мелкими нотками тамъ где онъ желателенъ (при длинныхъ т-хъ почти безъ исключе-шя); въ новыхъ издатяхъ старин-ныхъ произведений также часто встречаются прибавления нахшлага. Если предписывается нижняя секунда въ кач. ноты форшлага, то образуется т. съ шлейфомъ (Vorschleife): Ir. -tr= или : tr. tr. & jttgz (вс$ три вида раваоан&чущи) Въ старинной музыке такая т. обо* значалась посредствомъ; последнему знаку противополагался знакъ для т. со шлейфомъ сверху; ш Нахшлагъ могъ также обозначаться посредствомъ подо б наго шлейфа въ конце знака т-и, и поэтому встречаются т-и съ темъ и другимъ шлейфомъ: 81