* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1280 Требелли op 1» предписываетъ: Due Violini ? Violone о Arcileuto col basso per l’or-gano. Требелли, Зел^я (собственно Gille-bert, отъ конца къ началу—Т.), известная оперная певица (контральто), род. 1838 въ Париж*. Была уже хорошей шанпсткой, когда стала изучать n*Hie у Вартеля въ Париж* (4 года) и дебютировала въ Мадрид* (1859, „Трубадуръ“ ) Зат*мъ Т съ огром-нымъ усп*хомъ п*ла въ Берлин* (1860 и поздп*е), Париж*, Лондон*. Копенгаген* В*н*, СПБ., Москв*, Варшавй и др.) 1863 Т. вышла замужъ за тенора Беттини, съ которымъ съ т*хъ поръ и выступала вм*ст* Тредецима (терцдецима, лат. ter-tia decima), „тринадцатая“ ступень д^атоническаго посл*доватя, носящая ??-же назваше, что и шестая Си Интервала Тре8вуч1е (н*м Dreiklang), по обычной терминологии генерал баса—на-8вате аккорда, состоящаго изъ двухъ цругъ надъ другомъ построенныхъ терц1й, независимо отъ того, больная-ли это терцш или малыя. Поэтому существуютъ подразд*летя т-хя на: 1) большое или „твердое* г., мажорное т, у котораго нижняя терция большая, а верхняя малая, Вапр С : 6. g (см. Мажорный аккордъ); 2) малое или мягкое т., минорное т., у котораго, наоборотъ—верхняя тер-ц!Я большая, а нижняя малая, напр, а : с : е (см. Минорный аккордъ); 3) увеличенное т., у котораго об* терцш болышя, напр cre.gis; 4) уменьшенное т., у котораго об* терцш малыя, напр h : d : f. Эти образовала продолжаютъ называться т-ми также и въ т*хъ случаяхъ, когда тоны ихъ удвоены въ другой октав*, ибо и тогда они им*ютъ только три существенно различныхъ (им*юшихъ различное наименоваше) тона. Въ про-тивуположность этому четырезву-Ч1ями являются септаккорды, а пя-тизвучхями —нонаккорды. Подъ трезвучхемъ въ т*сномъ смысл* слова учете о генералбас* понимаетъ полный (трехтонный) видъ аккорда съ основным! тономъ въ басу (а): * *) Ь) с) Трёй. въ противоположность такъ назыв. обращен1ямъ — секстаккорду (2-е положеше, Ь) и квартсекстаккорду (3-е положеше, с), въ которыхъ басо-вымъ тономъ является терцовый или квинтовый тонъ (также съ любымъ уд-воешемъ отд*льныхъ тоновъ вверху). Цифровка генералбаса обозначаетъ т. посредствомъ ? надъ басовымъ тсь номъ, но чаще всего посредствомъ ОТСуТСТВ1Я цифры. Срв. Генералбась. Аккордовая, сигнатура н*кото-рыхъ нов*йшихъ теоретиковъ (Г. Ве-беръ, М. Гауптманъ) обозначаетъ мажорное т. посредствомъ большой буквы, напр. А, минорное т. посредствомъ маленькой: а, уменьшенное посредствомъ нуля или знака _минуса при маленькой букв*: а0, а , увеличенное посредствомъ вертикальной черты или знака плюса при большой букв*: А1, А+. Въ теоретическихъ учебникахъ Римана для обо значешя аккордовъ прим*няются лишь маленькая буквы (напр, аккордъ C-dur обозначается посредствомъ с+ [верхней созвукъ отъ с], аккордъ С-moll посредствомъ °g [ннжшй созвукъ отъ g])r или же гармон1я опред*ляется прямо по ея положению въ данномъ стро*г и обозначается какъ Т (тоника), S (субдоминанта) или D (доминанта). Срв. Фупкцш Tresor des pianistes, Le, eu. Фарр&нь» Tresor musical, важное по значению большое собран1е духовн. и св*тс, вокальныхъ произведений 15-го и 16-го в*ковъ, издаваемое въ партитур* Роб. ванъ Мальдегемомъ [см.] (съ 1865 ежегодно выходятъ 2 полутома). Полный перечень содержан1я до 1888 см. въ дополненш къ музык. словарю Грова (м. пр пом*щены композита Ал. Агриколы, Ант. Брюмеля, Н. Гомбер-та, Бен Дуциса [также танцы], М. Леместра, Р. де Меля, М. Пипеларе,. Ж. Ришафора, П. де Ларю, Фр. Саля* Корн. Вердонка и др.). Трёй (Treu, въ Италш прозванный Fedele), Дан1илъ Готлибъ, скри-пачъ и композиторъ, род. 1695 въ Штутгарт*, ученикъ I. С, Куссера тамъ-же. Т. написалъ уже немало инструмент. произведенШ и оперъ, когда на средства герцога вюртемберг-скаго отправился совершенствоваться къ Вивальди въ Венецт. Написавъ рядъ оперъ въ Италш, Т. сталъ 1725 вэ глав* итал. оперной труппы, ко