* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Тотманъ. композиторъ. Singspiel'z его: „Mann und Frau“ (1795) „Der Sonderling“, „Der Lugner“, „Figaro“ шли въ Прес-бурге и др. T-у посвящены Гайд-вомъ некоторые изъ его квартетовъ. Тотманъ (Tottmann), Альбер|тъ Карлъ, род. 1837, ученикъ лейпцигской консерв., затемх скрипачъ въ оркестр^ Гевандгауэа й 1868—70 ка* пельмейстеръ стараго театра въ Лейпциге. Т. неоднократно читалъ лекщи по музык. эстетике и издалъ „Fuhrer durch die Violinlitteratur“ (2-е изд. 1887), „Der Schulgesang und seine Bedeutung fur die Verstandes-und Herzensbildung der Jugend"» „Abiiss der Musikgeschichte“(1883), а также статьи музык. содержашя въ журналахъ, словаряхъ и пр. Кроме того Т. издалъ гимны, духовные и светсше хоры, мелодраму „Dornroschen", фп-ныя пьесы и пр. Тофано, Густаво, род. 1844 въ Неаполе, ученикъ Голинелли и пре-емникъ его въ кач. профессора фп-вой игры въ болонской консерв.; популярный шанистъ/ также композиторъ (опера, балетъ, кантаты и пр.). Тофте, Ларсъ Вальдемаръ, отличный датсшй скрипачъ, род. 1832 въ Копенгагене, 1853 — 56 ученикъ Шпора и 1оахима; съ 1863 сделался скрипачемъ-еолистомъ корол. капеллы а 1866 преподаватель игры на скрипке при консерв. въ Копенгагене. Тофтъ (Tofft), Альфредъ, род. 1865 въ Копенгагене; не лишенный дароваия вокальный композиторъ, ученикъ Небелонга и Больмана. Имъ написаны оперы „Vifandaka“ (Копен-гагенъ 1898), „Св. Цедил is“ для контральто, скрипки и орг., романсы и др. Точка (лат. punctum, итал. punto, нем. Punkt, фр. point), 1) надъ или подъ нотой служить знакомъ испол-нетя стаккато (см.).—2) справа около ноты т. въ наст, время всегда является знакомъ увеличенгя длительности этой ноты на половину, напр. и ?·д· ??°· рая точка прибавляетъ половину длительности первой точки: J..=J J / и т. д. Но въ начале 18-го века точка могла обозначать также приращеше длительности на четвертую часть, а Тр, 1277 имев во при весьма часто встречающейся комбинащв J, JJj—J Ш j. Te* Такой спо- собъ чтешя считался обязательнымъ въ техъ случаяхъ, когда три ногы короткой длительности не обозначены были какъ трюли. До введетя тактовой черты (около 1600) точка могла иметь разнообразное значеше; при перфектной мензуре (см. з) она могла быть punctum perlectionis, а именно когда стояла при ноте, принадлежащей къ разряду техъ, которымъ предписывалась трехдольность, напр, при brevis въ tempus perfectum, или-же могла быть punctum divisionis (di-visi modi), когда разделяла ноты мелкой длительности и препятствовала сопричтент ихъ къ одной per* fectio; въ обоихъ этихъ случаяхъ т. имела ??-же значеше, что въ наст, время тактовая черта, которая, какъ известно, развилась изъ punctum perfection! s или divisionis. При импер-фектной мензуре точка, въ кач. punctum additionis, была темъ, чемъ она осталась и поныне: средствомъ увеличения длительности ноты.—3) Т въ круге или въ полукруге, ©, <:, обозначала въ мензуральной музыке трехдольность ноты semibre- ViS (срв. Prolatio). Тоэски (Toeschi), 1) Карло Джузеппе (Toesca della Castella-Monte), скрипачъ и композиторъ, 1724—1788; 1756 скрипачъ и 1768 — концертмей-стеръ мангеймской капеллы. Т. написалъ балеты, 6 симфотй для 2 скри-покъ, 2 гоб., 2 валт.; симфонш для 2скрип.,2гоб.,2валт.,альта и вкшонч., 24 квартета для флейты и струн, ????, 3 квинтета для флейты и струнн. квартета и 3 секстета для флейты, гобоя, фагота истру н.трю.—2) 1о г а н нъ Б а п-тистъ, сынъ предъидущаго, (также отличный скрипачъ и 1788преемникъ отца, у 1800 въ Мюнхене, стоялъ выше своего отца въ кач. композитора; симфонш его пользовались въ Париже, до появлешя симфотй Гайдна, популярностью. Т. издалъ въ Париже: 10 струнн. квартетовъ, 6 ???? для 2 скрипокъ и вюлончели и 18 сим-фошй (разнообразнаго состава, но безъ трубъ, кларнетовъ и контрабаса). Тр., 1) сокращеше слова Timpani