* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1278 Tr. (литавр ы).·—2) по терминологии Ри-мана (см.), параллельный созвукъ тоники, напр, въ C-dur’e—°е, т. е. аккордъ A-moll. Tr., сокращение слова Trompete (труба). Travestie (франц.), травести, см. Парод1я. Травтура, такъ называются въ органе внутренняя части регистроваго механизма, въ особенности абстракты. Тране (Thrane), Вальдемаръ, 1790—1828; хороппй норвежскШ скрипачъ и дирижеръ, ученикъ Клауса Шалля и въ Париже—Бальо, Рейха и Габенека; 1817 дирижеръ музык. об-ва въ Хриспанш, а также основатель струн, квартета; композиторъ увертюръ, кантатъ, оркестровыхъ тан-цовъ, а также драматич. сцены „Fjel-deventgret“ и пр. Tranquillo (итал. ироаэя.-калло). спокойно. Трансверсальныя колебания, то-же что поперечныя колебашя,—обыкновенный колебания звучащихъ струнъ. Срв. Продольный колебатя. Траножрипц1а (лат., „переписка“), собственно хо-же, что арранжировка пьесы для иного состава инструментовъ, чемъ она написала въ ориги-вале; но употребляется часто также въ томъ-же смысле, какъ и парафраза, фантазия (налрим. на оперную мелодт и т. п.). Транспонированie, транспозиция— перекладыван1е пьесы изъ одной тональности въ другую. Идеальнейпий видъ т-я тотъ, когда пьеса настолько усвоена играюхцимъ, что можетъ быть (наизусть) воспроизведена имъ въ лю< бомъ строе,—фокусъ, который могутъ проделать почти все дети-виртуозы. Т. на бумаге (переписка въ другой строй) представляетъ большей часть» полумехавическую работу. Труднее т. a vista за фп. или другимъ инструментом^ при этомъ применяются следующге обычные приемы: при транспозицш на хроматичесюй полутонъ играются те-же ноты, что написаны, при чемъ изменяются только знаки въ ключе; въ слу-чаяхъ т-я изъ Ь-ваго строя въ jf-ный каждый fcj становится & а случайный V переходить либо въ \ либо остается Р; въ случаяхъ т-я изъ $-наго строя въ 1?-ный, наоборотъ, каждый y становится К а случайный большей Транспонирующ1е инструм. частью переходить въ {} (напр, изъ A-dur въ As-dur [1., 2.} или наоборотъ [2. 1.]): Для всехъ остальныхъ видовъ т4я(на любой интервалъ вверхъ или внизъ) есть только одно действительно хорошее вспомогательное средство: надо придавать линейной системе измененное, соответствующее требован1ямъ т-я значеше. Къ подобвымъ изменешямъ значешя музыкантъ привыченъ бл агодаряупот-реблент различныхъ ключей, но далеко недостаточно; кроме того ключи большей частью переносятъ въ со-всемъ иную область тоновъ (на 1—2 октавы выше или ниже). Темъ не менее при некоторомъ упражнеши иг* раюгщй можетъ быстро достигнуть того, чтобы представлять себе ноты, которыя следуетъ играть, какъ бы действительно стоящими на нотной системе. Худшей ошибкой при ?-?? было-бы сосредоточивать внимание на первоначальной нотацш, чтобы затемъ передвинуть ее — такая постоянная смена двухъ чуждыхъ другъ другу строевъ только путаетъ. Особенно необходимо уменье транспонировать для акком-пашаторовъ—будь то танисты, органисты иди члены аккомпанирующаго Оркестра. Си. последующую статью. Транспонирующее инструменты— такъ называются те духовые инстру^ менты, для которыхъ вотируется ввиде C-dur’a строй, соответствующей ихъ натуральной гамме (ряду обертоновъ) Къ т-мъ и-мъ принадлежать валторны, трубы, корнеты, кларнеты, англ. ро-жокъ, басетгорнъ и новейппе медные инструменты съ широкой мензурой (бюгельгорны, тубы и пр.; см. впрочем* Туба), если они не въ строе с. У валторны въ Бтонъ, вотированный ввиде звучитъ какъ у кларнета въ В то-же с" звучитъ . Чтобы научиться какъ =s сразу правильно читать нотацш всехъ