* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Suspension. жоре). Въ Италш танцовальныя с-ы въ первой половин* 17-го века не фиш въ обычае; встречаются лишь ввиде единичныхъ случаевъ танцы •съ переменой тактоваго размера подъ назв. Balletto. Только после 1660 появляется въ Италш танцовальная с. безъ вар1ад10нной формы подъ назв. „Sonata da camera“; возможно, чтя она ввезена туда непосредственно Гог розенмюллеромъ (см.) Старинная птальянская соната (канцона) прини-маетъ съ гЬхъ поръ название Sonata da chiesa. Назваше с. появляется впервые въ конце 17-го века у фран-цузскихъ лютисвыхъ композиторовъ; наряду съ этимъ для фп является назвате парт1я' (партита), впрочемъ Куперенъ црименяетъ название ordre. Четырьмя характерными частями французской лютневой и фп-ной с-ы къ копцу 17-го века были; аллеман да, куранта, сарабанда и жига; •если вставлялись ещ$ црупя части {Intermezzi: gavotte, passepied, branle, menuet, bourree, a также doubles sa танцов. пьесу), то это происходило обыкновенно между сарабандой и жигой (ера- отдЪльныя статьи). Р*ЬДКО встречается вставная часть передъ сара* бандой, чаще бываетъ прелюд!я или же „французская увертюра* передъ лллемандой. Эта последняя форма ТаборовскШ. 1237 npio6ptia около 1700 особенную популярность въ оркестровомъ состав* (оркестровая с.; срв. Увертюр*). Въ новейшее время оркестровая с, вошла снова въ употреблете и разрослась до больщихъ размеровъ, особенно благодаря Лахнеру, который въ своихъ с-хъ проявилъ большое контрапунктическое искусство. Разновидность с-ы, также для оркестра (особенно для струннаго), развивающаяся въ самое последнее время, не придерживается главныхъ типовъ частей старинной с-ы, а скорее приближается къ дивертисменту 18-го века, т. е. состоитъ изъ ряда легко разработанныхъ, при-надлежащихъ более къ „галантному стилю“ частей, безъ применен1я кон-трапунктическаго искусства. Последняя называется также (лучше) серенадой. Suspension (франц., Произн. сюспансюв), задержаше; раньше (около 1700) также назван1е манеры игры, а именно несколько задержаннаго вступлешя (после короткой „воздушной“ паузы); предписывалась посредствомъ знака Ъ надъ нотой, напр.; Исполняв! сд: Т. Т въ кнпгахъ голосовыхъ партШ сзяачаетъ „теноръ*. Буква t. обыкновенно служить сокрагцешемъ слова tempo: a t.*a tempo (въ прежнемъ {первомъ] темпе «tempo primo); на-противъ, t. s. есть сокращение словъ tasto solo (??. Генералбась), t. C. “ tutte corde (eu. Corda). По терминологии Ри-мана, при обозначении гармониче-скихъ функцШ Т означаегь (мажорную) тонику (напр, въ C-dur*e — с+ г. е. аккорду C-dur); °Т обозначаетъ минорную тонику (напр, въ C-molTe=°g г. е. аккорду C-moll); Тр обозначаетъ параллельный созвукъ тоники, напр, въ Odur’e=°е т. е. ас е; °Тр обозначаетъ параллельный созвукъ минор-«ой тоники, напр, въ А-то11’е«*с+ X. е. с е g. Tableau (франц., произн. табло), кар- тина, cif. Акт* t symphonique—симфоническая картина. Таборовсв1й, Станиславъ Осипов ичъ, выдающШся скрипачъ, род. 1830 въ Волынской губ., ум. 1890 въ СПВ.; музыке учился сначала въ Одессе, затемъ въ СПБ., где окончил ъ также университету после чего былъ отправленъ стипещцатомъ имп. Александра II въ Брюссель, где окон-чилъ консерваторш (по классу Лео-нара) съ золотой медалью. Т. кон-цертировалъ много заграницей (былъ солистомъ имп. Вильгельма I) и въ PocciH и написалъ композицш для скрипки (6 рапсодий), романсы и хоры. Около 1875 онъ основалъ въ Кронштадте отделение И. Р. М. 0. и состоялъ директоромъ музы к. классовъ онаго, закрытыхъ въ 1885, съ уходомъ Т-го.