* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

12S6 СЪровъ, въ характер* музыки оперы ^ есть простота и строгость, придаю Щ1 я ей нисколько оратораальный характеръ; КОМПОЗИТОРУ удаЛОСЬ ЗДЪСЬ СИЛЬНО и своеобразно выразить восточный эле-ментъ, въ чемъ можетъ быть сказалось его еврейское происхожденге (со стороны матери). „Рогн*да“ (СПБ. 1866) им*ла еще бдлышй успехъ и поялете ея приветствовалось какъ начало новой эпохи въ русскомъ искусств*, подобно „Жизни за Царя“; въ усп*х* ея видели начало падения парившей тогда въ Петербург* итальянской оперы. Въ „Рогн*д*“ С., ставппй въ то время теоретиче-скимъ поборникомъ Вагнера, далъ однако произведете скорее въ стил* мейерберовской пестрой большой оперы; всякаго рода эффекты нагромождены одинъ на другомъ, но опера лишена цельности и выдержанности; впрочемъ, въ отд*льныхъ нумерахъ и здесь не мало хорошаго. „Вражья сила“ (СПБ. 1871) осталась не сов-с*мъ законченной (дописана женой С-ва. В. С. Серовой, оркестрована Н. Соловьевымъ). Въ ней С. поддался современнымъ народнымъ те-чешямъ русской литературы, но натура композитора была чужда народности и ему, видимо, приходилось иногда насиловать себя. Отдельные эпизоды и здесь удались С-ву (сцена масляницы и др.). Последняя опера С-а „Ночь передъ Рождествомъ* осталась лишь въ первоначальныхъ на-броскахъ, изъ которыхъ вдовой С-а составлена сюита, изд. въ 1877 Стел-ловскимъ. Друпя произведения С-ва, послЪдняго пер10да: Stabat mater, Ave Maria, музыка къ драм* „Неронъ“ (1869), Рождественская п*сня (1860), несколько малоросЫйскихъ хоровъ и орк. пьесъ („ Гречаники“, „Го-лакъ", „Пляска Запорожцевъ“). Ком-позиторъ умеръ отъ грудной жабы, вернувшись изъ пятой по*здки заграницу (въ Вену), куда онъ *здилъ въ качеств* делегата на бетховенскхя торжества. С. похороненъ въ Алекс. Неве. Лавр*, гд* въ 1885 былъ по-ставленъ памятникъ (бюстъ) композитора. Въ 1903 выпущена въ св*тъ печатная партитура „Юдиеи“. Жена С-а—также композиторъ и музы к. писательница (см.), сынъ — изв*стный художникъ. Бюграфш С-ва и бюгра-фичесте матер1алы: Письма С-ва—въ Сюита. „Рус. Старин*“ 1875—78, „Рус. Муя Газ.“ 1894—903 и отд. книгой Лисьи» С-ва къ С. Дютуръ“ (СПБ. 1896)* воспоминания о С-в* Стасова („Р. Стап « 1880), Званцова (ЯР. Ст.“ 1888), Стап. чевскаго („Наблюдатель“, 1888, III) и др. [см. библ. указ. Молчанова)· В Баскинъ „A. H. C.“ (СПБ. 1889), С W зуновъ „A. H. C.“ (СПБ. 1893), Н Финдейзенъ „А. Н. С. Его жизнь и музык. деятельность“ (2-е изд. Москва 1904). (Ф). Сьёгренъ (Sj ogren), 1оганнъ Густавъ Эмиль, род. 16 1ЮНЯ 1858 въ Стокгольм*, ученикъ тамошней консерв учился 1879—80 еще у Киля и Гауп-та въ Берлин*, но еще раньше того выступилъ съ романсами, за кото* рыми последовала позднее и еще несколько тетрадей романсовъ, фп-ныя пьесы (новеллетты ор. И, „Auf dei Wanderschaft“ op. 15), 2 скрипичные сонаты, „Bergmanden“ Ибсена для баса-соло съ оркестромъ и др. Сюжета (фр.)—основное содержатв какого-либо произведешя: оперы, ораторш и т. п. Сюита (партхя, партита), одна изъ наиболее старинныхъ многочаст-ныхъ (циклическисхъ) формъ, после-довате (suite) н*сколькихъ танцо вальныхъ пьесъ, написанныхъ въ одномъ стро* и контрастирующихъ. другъ съ другомъ только по харак· теру. Старейшими изъ подобных* подытокъ являются обычныя соедя· нешя падуаны съ гальярдой въ лют-невыхъеборникахъ ?-ft половины 16-го в*ка, какъ напр» уже у Вольфа Гекеля (1562), у котораго тема паваны удерживается въ гальярд* и лишь слегка измененная, излагается въ трехдольномъ тактовомъ размере (см.); въ начал* 17-го в*ка форма эта расширяется до четырехчастной и даже пятичастной. Такъ въ 1611 у Пейрля (4т-глсн.): „Paduan, Intrada (-Tripla), Dantz und Galliarda“; 1617 у Шейна: „Paduane, Galliarde, Courante (эти три 5-глсн.), Allemande, Tripla“ (эти 2 4-глен.); 1649 у lor. Нейбауера, въ руко-писномъ сборник* с-ъ, сохранившемся въ кассельской нащон. библЬтекЪ, даже 6 частей (вс* 5-глсн): павана, гальярда, балетъ, куранта (въ с-хъ 1—6 только эти 4), аллеманда, сарабанда [въ 7-ой и 8-й с-хъ; въ 7-ой— эти обе части въ одноименном* ми· нор*, въ 8-й—въ одноименномъ ма-