* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЪровъ, 1235 (1846; одинъ отрывокъ изъ нея напеч. въ бхографш С-a, Финдейзена; предполагают^ что изд. Вернардомъ „Увертюра къ комической пьесе* С-a для 'фп. въ 4 руки принадлежала къ оп. „Мельничиха“), и „Майская ночь* {на сюж. Гоголя, въ трехъ редакць яхъ, последняя 1853, отрывокъ изъ нея напеч. въ „Рус. муз. газ.“ 1896, № 1), обе не дождавшаяся постановки и недошедхтя до насъ. Кроме того С-мъ сделанъ былъ рядъ нез-начительныхъ опытовъ въ более мел-кихъ формахъ (вставные №№ къ пьесе „Записки Демона" [1845], н'Ь-•сколько фугъ, скрипичная ¦ соната, романсы ит. д.; большинство этихъ пьесъ до насъ не дошло). Болыпаго ®нимав1я заслуживаюсь многочислен-лыя переложешя, сд'Ьланныя С-мъ. Нисколько оркестрованныхъ имъ от-рывковъ бетховенскихъ сонатъ и квар-тетовъ въ 40-хъ и 50-хъ годахъ 19-го века исполнялись оркестромъ Алек-¦сандринскаго театра; затемъ С-мъ ¦было сделано более 30 пореложенхй крупныхъ отрывковъ изъ симфон!й, ¦оперъ, оратор1й и т. д. великихъ мастеровъ (Бетховена, Моцарта, Глюка, Гайдна, Глинки и др.) для фп. въ 2, 4 и 8 рукъ. Масть этихъ переложен^ исполнялась на домаш-нихъ вечерахъ Глинки, Серова и др. въ 50-хъ годахъ; о не хорошо позиа-«омили С-ва со стилемъ классиковъ я вЪкоторыя изъ нихъ вызвали очень сочувственные отзывы Листа. Но подобная деятельность не могла удовлетворить С-ва; онъ рЪшилъ посвятить себя музыкальной критике, тЪмъ <юлее, что последняя могла доставить ему и некоторый заработокъ, въ которомъ С. какъ разъ въ это время особенно нуждался, оказавшись безъ службы. Первая статья С-a („Итальянская опера въ Петербурге* ) была напеч. въ „Современнике" 1851, № 3. Статьи С-ва на аервыхъ же порахъ обратили на себя всеобщее вниман1е. 20-летняя деятельность его въ области русской муз. критики (1851—71) имеетъ выдающееся значете. С. по праву долженъ считаться въ Россш первымъ музы-кальнымъ писателемъ. Эрудищя и начитанность его были ' громадны; критические и историчесйе обзоры и технические анализы С-ва служатъ ^свидетелями его критической чутко- сти и энциклопедрческаго образования. Въ основу своихъ работъ онъ ставилъ исторнчески-сраваительный методъ. Въ этомъ отношенш выдаются его характеристики Глинки, Веретовскаго, Даргомыжскаго, Бетховена, Моцарта, Вагнера, Спонтини и др. С. первый въ Россш серьезно познакомился съ учешемъ Вагнера, взгляды и музыку котораго пропа-гандировалъу насъ. Интересны также его тематическШ анализъ увертюръ „Леонора“ Бетховена, изследовашя о русскихъпесняхъ, разборъ »Русалки“, статья о лейтмотиве въ „Жизни за Царя" к многое другое, въ томъ числе* лекцш объ опере 1870 (С. былъ первымъ музык.лекторомъ въ Роесш). Наконецъ С. одинъ изъ первыхъ пытался создать у насъ серьезный спе-щально-музык.журналъ; его попытка („Музыка и: театръ“, 1867—68, вышло 17 №№) не увенчалась успехомъ, отчасти вследствие недостатка у С-ва административныхъ способностей, а также въ виду слишкомъ полемиче-скаго характера журнала Полемика была любимейшпмъ оруж^емъ С-a въ борьбе съ русскимъ дилеттантиз-момъ, а также, впрочемъ, съ несомненно полезной деятельностью возникавшая Р. М. О. и съ Новой рус. школой (см.). С. участвовалъ въ 27 период, издашяхъ, русскихъ и ино-стран.; полный перечень его статей по-мещенъ въ библюгр. указателе Молчанова (1888). Собраше (не полное) критич. статей С-ва изд. въ 4*хъ то-махъ (1892—96). Параллельно съ усиленной критической деятельностью въ последше 7 летъ жизни С-ва шла и композиторская, обозначившаяся неожиданно—сразу и ярко. Подъ впе-чатлетемъ гастролей знаменитой Ри-стори, выступившей въ 1860 въ драме „Giuditta", С. горячо принялся за оперу на этотъ библейсюй сюжеть. Въ 1863 въ СПБ. „Юдиеь“ была впервые дана и сразу завоевала себе почетное место въ репертуаре русской оперы; въ этомъ произведена С. выступилъ независимо отъ вл!ян1я своихъ предшественниковъ—Гл ин ки и Даргомыжскаго; долго сдерживаемое вдохновен!е композитора нашло здесь счастливый исходъ. „Юдиеь“— сочинеше крупное и яркое, несмотря даже на отдельные технические недостатки и грубоватую оркествовку;