* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
1104 Решке, вимъ образомъ р. является какъ-бы „прозою пейя*» Происхождеше р-а относится къ эпохе возникновейя оперы (см.). Флорентинцы стремились отвести должное место поэтическому тексту» совйагь оттесненному въ тогдашней музыке на задтй планъ контрапунктическими ухищрениями; они жаждали воскрешешя естественнаго выражения чувствъ въ нети и пу-темъ эстетическихъ разсуя;детй пришли къ изобретению stile rappresenta-tivo, ядромъ коего является р. Инструментальное сопровождено къ р-ву, введенное уже его творцами Пери, Каччини и Кавальери, представляло собой вначале ничто иное какъ гармоническую опору для верности ин-тонировашя; это былъ цифрованный басъ (см. Генерал басъ), исполнявппйся на фп. или органе, лютне, гамбе. Лишь композиторы, усовершенство-вавппе драматический стиль,—сначала Монтеверди, а позднее Алессандро Скарлатти,—придали сопровождетю р-ва более оживленную форму и создали такъ назыв. accompagnato,—р. съ сопровождевгемъ разработаннымъ, более значительнымъ въ музык. отношении. Наряду съ поеледнимъ до нашего времени существовалъ р. съ ге-нералбасому подъ Ha3B.recitativo secco или просто secco (сухой). Пере-ходъ отъ p-а къ форме арш, выработанной сначала въ церковной и камерной музыке, образуетъ arioso. Современный р., напр, у Вагнера, отличается отъ стариннаго темъ, что снова отводитъ более обширное место музыке: инструментальная музыка развивается въ само стоя тел ьно-инте-ресныя образовали въ то время, какъ голоса летя свободно движутся, строго придерживаясь естественной (художественно стилизированной)декла-мацш. Решке (Reszke), де, два брата и сестра, составивппе себе известность въ кач. оперныхъ певцовъ: 1) Жанъ, род. 14 янв. 1852 въ Варшаве, дебю-тировалъ 1875 въ Лондоне (въ кач. баритона); открывши у себя теноръ, снова сталъ работать надъ своимъ голосомъ, дебютировалъ въ Париже съгромаднымъ успехомъ (нерв, пред-ставя. „Иродгады“ Масснэ) и 1884—89 былъ первымъ теноромъ при Большой опере въ Париже, а съ техъ поръ совершаетъ болышя концерт- Ри, ныя путешествия.—2) Эдуарду род. 23 дек. 1855, басъ; дебютировалъ въ Варшаве, 1876—78 пелъ въ париж-скомъ Theatre italien, а впоследствии на многихъ другихъ сценахъ, 1885_ 98 при парижской опере, после чего также совершаетъ концертныя нуте-шеств1я. — 3) Жозефина, род, 1855; ученица Спб. консерваторш, до 1884 пела на сценахъ Парижа, Мадрида, Лиссабона и Лондона (колоратурное сопрано), 1884 вышла замужъ за Кро-ненбурга въ Варшаве, где и умерла въ 1891. Решъ (Reset)), 1) см. Графеу<гь.—2) 1(Ь ганнъ, 1830—1891; венский композиторъ таицовальпой музыки (больше 200 пьесъ}, въ области которой является подражателемъ I. Штрауса, своего учителя. 1864 Р. пр!езжалъ со своимъ оркестромъ въ СПБ. па целое лето. Рёгаъ (Rosch), Фридриху род. 12 дек. 1862 въ Меммкнгене (бав. Швабия), учился въ мюпхепскомъ университете, но наряду съ правомъ изу-чалъ основательно и музыку (теорщ учился у Андр. Вольмута, позднее у Рейнбергера); днрижировалъ универ-ситетскимъ хоров, об-вому для коего написалъ несколько юмористиче-скихъ произведенШ („Der heilige Antonius“ [по Бушу] напечатано). 1888 Р. отказался отъ юридич. карьеры® посвятилъ себя вполне музыке (жилъ въ Берлине, СПБ. и Мюнхене). 1898 Р. организовадъ вместе съ Рих. Штраусомъ и Г. Зомеромъ об-во „Genossenschaft deutscher Komponisten“. Изъ композицШ Р. назовемъ еще: 4-гленые мадригалы для мужскаго и для смеш. хора, и романсы (болЬе круппыя произведетя остались въ ру-коп.). Р. написалъ: „Musikasthetische Streitfragen“ (о программной музыке и пр., 1898), статью объ Ал. Риттере („Musikal. "Wochenbl.“ 1898) и мн. др. Ри (Rea), Вильяму органисту nia-нистъ и дирижеру род. 25 марта 1827 въ Лондоне, учепикъ Питмана, Беннета, съ 1849 Мошелеса и Рихтера въ Лейпциге и потомъ Дрейшока въ Праге; организовалъ въ Лондоне въ Бетховенскомъ зале копцерты камерной музыки, 1853 сделался органистомъ при Harmonic Union, 1856 основалъ Polyhymnian Choir и управлялъ оркестромъ любителей. 1860 Р. сделался органистомъ и капельм. въ Ньюкэстле на Тайне, где много сно-