* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РепетицЮнные знаки. Репетвд1онные (повторительные) ЗНаКИ, см. Реприза* Репетищонный механизмъ (франц. double echappement), см. Эраръ и Форте-тано. Репетто, Эльвира, итальянская оперная певица (колоратурное сопрано); съ успехомъ пела въ 80-хъ го-дахъ въ Италхи, Вене, Лиссабоне, а также въ СПБ. (1885 — 87) въ итал. ¦опере. Реплика (лат. итал.; франц. repli* •que)—повторенхе, отвЪтъ, повторение темы другимъ голосомъ; senza replica—безъ noBTOpeHiH. Подъ р. подразумевается также интервалъ, происшедший вследствие обращения (см.) даннаго интервала. Реприза (франц. reprise), „повторе-Hie“; назваше знака повтореюя, упот-ребляемаго ввиде аббревиатуры: Особое значенхе имеетъ р. въ сонатной форме, где она отделяет* первую часть (изложение темъ, экспози-Ц1Ю) отъ разработки. У Ф. Э. Баха, въ его сонатахъ съ измененными р-ми, нетъ знаковъ р-ъ; сонаты же его называются такъ вследCTBie того, что Бахъ различно украшаете все ловторешя (срв. его предисловхе). Recit, см. Мануали. Recital (англ.; проязе. расайтль, см.). Рёслеръ (Rossler), Фр. А., СМ. Россетти 2. Респиращя, дыханхе (^0; знаки р-ш въ композищяхъ для nema, особенно въ инструктивныхъ, состоятъ въ отметке (посредствомъ 9, 11 или другихъ подобныхъ знаковъ) техъ местъ, где удобнее набирать дыханхе. Responsorhim (лат.), респонзорхй, одна изъ наиболее стар инныхъ формъ католическаго церковнаго пешя, родственная антифонамъ; р. однако, не в ост оч наго, а итальянскаго происхождения (см. Antiphona и Gradual в). Рёссель, Демьянъ Францовичъ, фонъ, П1анистъ; род. 1852 въ Бель-цахь, Бессар. губ.; учился въ кон--серватор^яхъ лейпцигской и венской (окончилъ 1871;; по фп. ученикъ Рей-неке, Мошелеса, Брассена, Таузига, Дакса и Листа; по теорш — ученикъ i Речитативъ. 1103 Рихтера, Гауптмана, Десова и Фольк-мана. После концертныхъ турнэ до Россш и заграницей поселился 1882 въ Одессе, въ кач. преподавателя игры на фп. и позже инспектора музыки въ институте благородн. девицъ. До 1887 Р. преподавалъ также въ музык. классахъ И. Р. М. 0., а 1892 оспо-валъ собственную музык. школу. Изданы несколько фп-ныхъ пьесъ и романсовъ Р-я. (?.). Restrictlo (лат.), съужеше км.) въ фуге. Res facta („сделанная вещь“)—надпись, которая во времена импровизированная дисканта или контрапункта указывала на то, что движете голосовъ строго определено, въ противоположность импровизацхи певцовъ. Эти два противоположения сохранялись отчасти до 18-го века, когда изъ камерной музыки наконецъ устра-ненъ былъ цифрованный басъ и (впервые у I. С. Баха и Рамо) фп-ная пар-тхя также превратилась въ R. f. Returd ЯП do (итал.), CM. Ritaraaado. Retardatio (лат. „запаздываше“), ??-же, что задержаихс (cm.V Retro, см. recte. Ретроградный (лат. retrogradus) иду-щхй обратно; contrapunctus г.—р-й т. е. обратный контрапунктъ; imitatio r-а— p-я имитацхя и т. п. Р-мъ называется также последованхе двухъ гармошй, если за исходный аккордъ принять не первую изъ пихъ, а вторую. Рефельдъ (Rehfeld). Фабханъ, род. 1842 въ Зап. Пруссш, ученикъ Циммермана и Грюнвальда въ Берлине, 1868 корол. придв. музыкантъ, 1873 придв. концертмейстеръ, отличный скрипачъ, также композиторъ для своего инструмента. Рефрвдъ (франц. refrain), нрипевъ, повторенхе последнихъ словъ куплета вместе съ относящеюся къ нимъ мелодхей; исполняется большей частью хоромъ. Recitando (итал., произн. речи-), какъ-бы разсказывая, декламируя. Речитативъ (итал. recitativo, отъ лат. recitare, „разсказывать“); такъ называется тотъ родъ пешя, въ ко-торомъ чисто музык. элементъ сводится, въ интересахъ естественности акцентуацш и интонацш словъ, къ минимуму, — какъ въ отношенш построения мелодхи, такъ и въ отноше- I ши ритмическаго ея расчленешя; та-