* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
1102 Ренеръ. Репетиц1я. «ся также кратковременно въ лейпцигской консерв. и съ усп*хомъ вы-ступалъ въ кач. концертнаго таниста въ Лейпциг*, Лондон* и Париж*. Р. считается въ Италш однимъ изъ луч-шихъ шанистовъ. .Ренеръ, Адамъ, си. Рейнеръ. Renaissance francaise, см. Эхснерь. Реннеръ., 1осифъ, 1832—1895; ученикъ Проске, директоръ собственна-го музык. училища въ Регенсбург* и дирижеръ основаннаго иыъ 1864 ре-генсбургскаго квартета для исполне-Е1Я мадригаловъ; пр!обр*лъ изв*ст-ность попытками воскрешетя н*мец-кяхъ хоровыхъ п*сенъ 16-го в*ка и издалъ рядъ сборников* этихъ п*-сенъ (»Neue Regensburger Sangerballe“, „Mannerquartette von der Donau“, „Regensburger Oberquartette“, „Auswahl deutscher Madrigale von Meistern -•des 16. Jahrhunderts“). Рёнтгенъ (Rontgen), 1) Энгель-бертъ, скрипачъ, 1829—1897; 1848 сд*лался ученикомъ Давида въ лейпцигской консерв., поступидъ скрипа-чемъ въ оркестръ Гевандгауза и 1869 •былъ назначенъ вторымъ концерт-мейстеромъ,въ каковой должности со-стоялъ до смерти, причемъ игру его ц*нили за красоту и мягкость тона. Р. былъ также много л*тъ препода-вателемъ скрипичной игры при консерв.—2) Юл1й, сынъ предъидущаго, род. 9 мая 1855 въ Лейпциг*, ученикъ лейпцигской консерв. (Гаупт-манъ, Рихтеръ, Рейнеке), отличный шанистъ, составилъ себ* репутащю даровитаго композитора рядомъ про-изведешй камерной музыки (фантазия для фп. и скрипки, 2 скрипичныя сонаты, соната д. вюлончели, фн-ное ????, 2 фп-ныя сонаты, пьесы и пр.; ъъ рукописи: фп-ный концертъ D-dur, концертъ д. вюлончели, симфошя, С*верная баллада д. оркестра, „Sturmesmythe“ [для см*ш. хора и орк.], серенада для духовыхъ инструмен-товъ и пр.). Прослуживъ н*сколько л*тъ преподавателемъ при амстердамской консерв., Р. сд*лался 1886 лреемникомъ Вергюльста въ кач. дирижера Общества поогцрешя музык, искусства. Съ 1898 Р. отказался отъ дирижерской д*ятельности и ограничивается педагогической. Рекьяръ (Regnart, Regnard), семья иидерааидскихъ композиторовъ, состоящая изъ 4 братьевъ: Франца, Якоба, Пасказ1уса и Карла; изъ нихъ Якобъ (род. 1540) самый вы-дающ1йся, отъ остальныхъ трехъ дошло до насъ лишь н*сколько п*сно-п*шй въ сборник* 1590. Якоба мы находимъ на служб* въ императ. придв. капелл* сначала въ В*н* 1564 въкач. тенора, а около 1581 по-мощникомъ капельм. при импер. дво-р* въ Праг*. Вдова Р. поселилась въ Мюнхен* и издала н*сколько сбор-никовъ его посмертныхъ духовныхъ п*сноп*шй. Многочисленный компо-зищи Р. (обстоятельный ихъ перечень въ журн. „Monatshefte f. Musik-Geschichte“ XII, 97) изданы были въ перюдъ между 1574—1611 и состоять изъ мессъ, мотетовъ, канцонъ, вилланеллъ и множества нЬмецкихт: п*сенъ, которыя н*когда им*ли невидимому большое распространеше, такъ какъ н*которые изъ сборниковъ и по cie время встречаются въ мно-гочисленныхъ издашяхъ. Repercussa (подразум. vox; лат.), многократно повторяющейся тонъ; 1) обозначение Bivirga (Distropha) и Tri-virga (Tristropha) невменнаго письма.—2) Въ григор!анскомъ п*нш обо-значеше тона, который наряду събпа-lis даннаго строя особенно часто встр*-чается и характеризуетъ этотъ строй; поздн*е онъ назывался также „доминантой“ (въ 1-мъ, 4-мъ и 6-мъ цер-ковныхъ ладахъ—а; во 2-мъ—f; въ 3-мъ, 5-мъ и 8-мъ—с'; въ 7-мъ—d'). Repercnssio (лат.; н*м. Reperkus-sion; „повторный ударъ“), 1) то-жв что Repercassa, 2. — 2) Въ фуг* ТО-Ж6 ЧТО проведение (см.). Репетирующими называются въ орган* т* изъ см*щанныхъ голосовъ. которые не сохраняютъ одинъ и тотъ-же „футовый тонъ" по всему объему клавиатуры, а съ возрасташемъ высоты даютъ все бол*е низме частичные тоны, напр, когда микстура да-етъ на С тоны с/ g' с" g" (4-й, 6-й, 8-й. 12-й обертоны), а на с" вм*ето gls cv gv—с'" g'" с1Т giT (2-й, 3-й, 4-й, 6-й обертоны). Срв. Голоса дояолняюпЦе 2. Repetizione (итал.) повторение; senza г.—безъ повторешя. Репетиц1я (франц. repetition)—пробное, подготовительное исполнете какой-либо оперы, концерта и т. п.; генеральная р.—р, вполн* разученнаго и готоваго къ исполнению произве-ден!я