* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Ребаумъ. идупце въ унисонъ или октаву, об-разуютъ въ сущности одинъ р. г. См. Параллели. Ребаумъ (Rehbaum), Теобальдъ, род. 1 авг. 1835 въ Берлин*, скрипачъ, композиторъ и музык. писатель; ученикъ Губерта Риса (скрипка) и Фри др. Киля (композищя); издалъ рядъ ин-структивныхъ и другихъ сочинешй для скрипки, романсы, песни для смеш. хора („Der Muse Sendung“ для сопр., хора и орк.) и т. п., а кроме того рядъ оперъ: „Don Pablo“ (Дрез-ценъ 1880), »Das steinerne Herz“ (Маг-дебургъ 1885), „Turandot“ (Берлинъ 1888), „Oberst Lumpus“ (Висбаденъ 1892), „Die Konskribierten“ (не исп.), „Der Goldschmied von Paris“ (тоже) и пр. Къ этимъ операмъ Р. самъ написалъ либретто. Въ наст, время онъ живетъ въ Висбадене. Ребекъ (Rebec, Rebeca, Ribeca, Rube-ca, Ribeba, Rubella; испан. Rabe, Ra-bel; арабе. Rebab, Erbeb), по всемъ ве-рояпямъ самый древщй смычковый инструменту которому обыкновенно приписывается восточное происхожде-Hie, причемъ предполагают^ что онъ занесенъ былъ арабами въ 8-мъ веке въ Испапхю; предположите это ни на чемъ не основано, равно какъ л противоположное ему,—будто арабы познакомились со смычковыми инструментами после покорешя Испаши. По крайней мере, бросается въ глаза тотъ фактъ, что до насъ дошло изо-бражеше 8—9-го века (Гербертъ, „De сап tu“, II), представляющее вполне выраженный типъ позднейшей жиги (gigue), по съ одной только струной, тогда какъ напр, достоверно ввезенная арабами лютня, распространилась по Европе лишь въ 14-мъ веке и вызвала переворотъ въ конструкщи смычковыхъ инструментовъ (см.). Съ 9-го века встречаемъ мы упоминаше о Fidula (впервые у Отфрида, V, 23, 395), въ 13-мъ веке родствен выми инструментами являются рубеба и в1елла (та-же Fidula), причемъ у в1ел-лы было 5 струнъ, а у рубебы 2. У обеихъ не было ладовъ (срв. „Allgem. Musikal. Zeitung“ 1879, 7). Предположение о происхожденш р. отъ кротты (см.) древнихъ британцевъ имеетъ не- ] которое основание, темъ более что даже этимологическая связь между rebecncrewth не лишепавозможности; бретонская форма последняго слова, Ребергь. 1085 rebefc или rebed, какъ-бы даже ука-зываетъ на это. Ребелдо, Жоано Лоренсо (Жоапо Соаресъ), одинъ изъ наиболее выдающихся португ. композиторовъ, род. 1609 въ Камина, ум. 16 нояб. 1661 въ Санъ-Амаро близь Лиссабона; учитель короля 1оанна IY (ем.), который посвятилъ ему свое сочипеше „De-iensa de la musica moderna“. Изъ мно-гочислениыхъ дерковныхъ компози-щй Р, издалъ только сборникъ 16« гленыхъ псалмовъ, Magnificat, ламен-тащй п Miserere съ continuo, въ Риме (1657, 17 голосовыхъ книгъ); мессы и пр. хранятся въ рукописи въ Лиссабоне. Ребель, 1) Жанъ Ферри, париж-ск!й скрипачъ, 1669—174=7; 1699 скрипачъ Большой оперы, 1707 капель-мейстеръ, былъ также членомъ „24 violons du roi“ и получилъ зваше корол. придв. композитора. Издалъ: сборни къ скрип il чн ыхъ со натъ (съ басомъ) и сборникъ ???? для 2 скрипокъ и баса. Опера его „Ulysse“ (1703) провалилась; только одипъ балетный номеръ со скрипичнымъ соло имелъ блестянцй успехъ („La caprice“), что побудило Р. написать несколько по-добныхъ вставиыхъ номеровъ къ дру-гимъ балетамъ.—2) Франсуа, сынъ предъидущаго, также стсрипачъ и композиторъ, 1701—1775; 13-ти летъ уже поступилъ въ оркестръ Большой оперы, подружился съ Франсуа Франкё-ромъ (см.) и написалъ сообща съ по-слЬднимъ 10 оперъ; оба были 1733— 44 одновременно концертмейстерами Оперы, 1753—57 директорами, а затемъ и антрепренерами до 1767. Лю-довикъ XV сделалъ Р. гдавнымъ интендантомъ музыки'и 1772—главнымъ инспекторомъ оперы. Р. написалъ кроме оперъ также несколько кантатъ и церковныхъ композищй. Ребергь (Rehberg), Вилли, nia-нистъ, дирижеръ и композиторъ, род. 2 сент. 1862 въ Морже (Швейцария), ученикъ отца (Фридрихъ Р., ученикъ Мошелеса, популярный учитель музыке въ Морже), и (1882—85) лейпцигской консерв., при которой оставался до 1890 въ кач. преподавателя фп-ной игры. 1890 Р, приглашеиъ былъ преподавателемъ фп-ной игры : въ женевскую консерв., а 1802 взялъ на себя кроме того управлето абонементными концертами въ тамош-