* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1084 Рахманинова P-а очень вели ко (м. пр. »Die Oper im Salon“, 12 тетр., op. 35, 36, 37, 43, 44, 61, 65) и пр. Изъ вокальныхъ композищй Р. имели успехъ нЪсколь- Реальный голосъ, фантаз1я ор.7; „Цыганское капрпччю“ ор. 12; 1-я симфотя ор. 13 (1895). В, Для фп. 2 концерта съ орк. (ор.1и18) 2 сюиты для двухъ фп. (ор. 5 и 17 X ко романсовъ изъ ор. ЬЬ „Sanges* 1 6 пьесъ въ 4 руки (ор. 11) и рядъ fruhling“ (30 №№). Р. написалъ мно- ] пьесъ въ 2 руки: ор. 3 (5 пьесъ, въ жество романсовъ: ор. 47—53, 66,172, ! томъ числе известная прелн>Д1я Cis-173, 391, 192, 211; 12 дуэтовъ (ор. ! moll), op. 10 (7 3te№), op. 16 (6 mo-114), 6 терцетовъ для жене, голосовъ ! ments musicaux), op. 22 вар1ацш на съ фп. (ор. 184), 10 песенъ для смет. | тему прелюдш C-moll Шопена)). С. хора (ор. 198), 2 такихъ-же (ор. 171), ; Камерная муз ыка:Элегическое ???? 30 квартетовъ для муже, голосовъ для фп., скрипки и вхолонч. (памяти (ор. 97, 122, 195), „Wachet auf“ (Geibel) j Чайковскаго) op. 9 (1893); соната для для муже, хора, соло и оркестра (op. j фп. и вюлонч. ор. 19; кроме того две 80), »Deutschlands Auferstehung“ (op. | пьесы для скрипки съ фп. ор. 6 и 100, мужск. хоръ и орк.), „De pro- j две для вюлонч. съ фп. ор. 2.1). Для fundis“ 8-глсн. съ орк. (ор. 1411; въ ; пен1я: 6 женек. хоровъ ор. 15; „Пан-рукописи остались несколько церковя. j телей целитель“ смешан, хоръ; кан- К0МП03ИЩЙ И ХОрОВЪ СЪ Орк. КрОМе тлтп Солгта“ тгтта ???? Яогчтта.Лтт« того Р. издалъ *im Kahn“ и „Der Tanz“ (op. 171, смеш. хоръ съ орк.), „Morgenlied“ и „Einer Entschlafenen“ (??-же съ сопрано-соло, op. IS6), „Die Tageszeiten“ (op. 209 для хора, фп. тата „Весна“ для хора, баритона и орк. ор. 20; рядъ романсовъ: ор. 4 (6), 8 (6), 14 (12) и 17 („Судьба“, къ 5-ой енмфонш Бетховепа). К. Опера „Алеко“ въ 1д., экзаменащонная кон-? серв. работа, 1892 шла въ москов. Боль-в ^оркестра, 4: части) и „Weitende, | шомъ театре и позднее въ провинцш. Gericht, noue Welt“ (op. 212, оратор!я до Апокалипсису). Кроме вышеупомянутой оперы „Konig Alfred“ Р. написалъ еще комич. оперы „Dame Kobold“ (Веймаръ 1870, op. 154), „Die Eifersuchtigen“ (на собств. текстъ, не исполн.), „Die Parole“ (??-же), лирическую оперу „Benedetto Marcello“ (??-же) и большую оперу „Samson“ (то-же). Рахманинова, Сергей Васильевичу отличный танистъ и даровитый композиторъ; род. 20 мар. 1873 въ Новгородск. губ., 1882 поступить въ Спб. консерваторш по классу фп. (ДемянскШ); 1885 перешелъ въ московскую консерв., где пзучалъ игру на фп. у Зверева и затемъ у своего двоюр. брата Зплотн, а теорш композиции у Танеева и Аренскаго. Окон-чилъ курсъ по фп. 1891, по композита 1892 (больш. золотая медаль), после Раштръ (нем. Rastral, отъ лат. га-strum, „грабли“), общеизвестный простой инструментъ (пятиконечное перо), при помощи коего линюютъ системы цотныхъ линеекъ. Ке,сольмизащонное пазвате тона d; срв. Сольмпзац1я и Мутащя. Pe(Ree), 1) Антон ъ, 1820—1886; дат-скШ шанистъ; учепикъ Жана Шмитта и К. Кребса въ Гамбурге, концер-тировалъ 1839 — 42, а затемъ былъ популярнымъ учителемъ въ Копенгагене. Написалъ фп-ныя пьесы, былъ сотрудникомъ музык. журна-ловъ и написалъ „Musikhistoriske fomenter“.—2) Л у и, двоюр. братъ предъ-идущаго, род. 1861 въ Эдинбурге, ученикъ штутгартской консерв. и Ле-шетицкаго въ Вене. Здесь Р. женился нашанистке Сусанне Пильцъ, которая была раньше его ученицей. Съ техъ поръ онъ концертируетъ съ ' ' л ---------1-дг- JTJf--- чего коицертировалъ неоднократно ! женой на двухъ рояляхъ. Р. самъ какъ въ столицахъ, такъ и въ и ров и н- j также написалъ вар!ац1и для 1 и 2 Ц1и. 1899 по приглащенш лопдонскаго ; роялей, Suite champetre для 2 роялей, филармоническаго об-ва выступилъвъ вальсы для фп. въ 4 руки и пр. концерте последняго, какъ танистъ, дирижеръ и композиторъ. 1902 пгралъ въ Вене въ симфонич. концерте. Съ 1893 по cie время преподаетъ игру на фп. въ москов. маршнск. л;енскомъ институте; 1897—98 былъ дирижеромъ москов. частной оперы. Сочине-шя P.t А. Для оркестра; „Утесъ“ Реальный голосъ—голосъ самостоятельный. отличаюпцйся голосоведе-шемъ отъ остальныхъ голосовъ, а не являющейся только удвоеихемъ како* го-либо изъ нихъ. Количество р-хъ г-въ пе всегда совпадаетъ съ коли-чествомъ наличпыхъ голосовъ. Такъ. голсса четырехголосиаго сложения,