* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Произношение, ПроКШЪ 1055 чая оперой, вокальное исполнеше текста представляетъ скорее какъ-бы поднятую до п*шя декламацш,причемъна каждый слогъ приходится почти всегда по одному тону. Что касается старой итальянской оперы, гд* текстъ нередко служилъ лишь канвой для узо-ровъ вокальной партии, то тамъ отчетливое произношение словъ им*етъ конечно, меныпее значен1е, ч'Ьмъ вы-д*леше красотъ чисто музыкаль-ныхъ и потому, въ иптересахъ по-сл*днихъ, отступаетъ часто на задн!й планъ. Необходимо однако заметить, что каждая изъ гласныхъ при сво--емъ произношенш неминуемо обра-зуетъ въ полости рта свой особый природный резонаторъ п такимъ об-разомъ злхяегь на образовав музыкальна™ тона; вл1яше это и происходящую отъ него разницу въ окрас-к* звука невозможно вполн* устранить, не изменяя нисколько чистоту произношешя н*которыхъ гласныхъ (см. Подача голоса). Поэтому, въ инте-ресахъ красоты и ровности звука, надо оставить за п*вцомъ некоторое право произносить гласныя такъ, чтобы отъ и е нисколько отнять ихъ резкость, а отъ у и о—ихъ глухость. Этого можно достигнуть и безъ того, чтобы всей вокализацш придавать общШ характеръ звука ё (O) и всему п*нш — инструментальную окраску. Особыя затруднешя представляетъ п*вцу произношеше согласныхъ л и р, преимущественно передъ а: при л сильно согнутый языкъ легко за-стреваетъ въ этомъ положенш и тъмъ дортитъ резонансъ, а при р буква а получаетъ небный резонансъ; и то и другое легко устранимо путемъ старательнаго упражнения, при ко-торомъ надо добиться, чтобы со-гласныя произносились быстро и р*з-ко, всл*дъ за ч*мъ немедленно устранялись бы вс* ихъ сл*ды въ положенш рта. Кром* того небное р можетъ быть заменено р, произноси-мымъ съ помощью языка. Начина-юпце п*ть часто гр*шатъ т*мъ, что слишкомъ рано переходятъ отъ гласной къ следующей согласной, всл*д-«тв1е чего происходитъ либо пере-рывъ, либо сокращете длительности поты; еще хуже, когда при буквахъ в, ф, л, м, н, р, с некоторая часть длительности ноты поется съ поло-жешемъ рта, принятымъ для этихъ согласныхъ, т. к. это производить впечатлите в род*: вв—в, фф—ф, лл— л, мм—м, нн—н, рр—р, сс—с. При п*нш на н*мецкомъ язык* двой-ныхъ гласяыхъ (дифтонговъ) неопытные и начинаюпце п*вцы также д*лаютъ часто ошибки, Невозможно п*ть ii. au, eu, а приходится а*ть либо ai, au, о i (неправильный спо- - V ^ V *v собъ),либо ai( aj), au, (aw), oi(oj)—пра-вильныйспособъ.О всевозможныхъ ви-дахъ резонанса въ полости рта срв. По-дачаголоса. Водросъ о томъ, сл*дуетъ ли согласныя, на которыхъ можно дать тонъ (полугласныя р, л, м, н, в, ф), присоединять въ середин* слова къ предъидухцей или къ посл*дующей гласной, долженъ быть въ каждомъ случа* разр*шенъ соотв*тственно смыслу слова, т. е. д*ля составныя слова на ихъ элементы, напр, мир— волить (р на одинъ тонъ съ и,—в съ о, и т. п.); когда беззвучный или индифферентныя въ смысл* тона согласныя (б, п, д, т, г, к, ф, ц, X, с, ш), стоять рядомъ съ звучащими, при-м*няется тотъ-же способъ д*лешя слоговъ, напр, под-носить (а не подносить). Тамъ, гд* смыслъ не ука-зываегь на разд*лете слоговъ, сл*-дуетъ въ интересахъ п*ндя относить промежуточныя согласныя къ сл*-дующему за ними тону, напр, близко, ску-чно. Пр окатал ектическниъ называется стихотворный метръ, въ которлмъ первая стопа неполная, т. е. первый СЛОГЪ ЗаМ*Н6НЪ ПауЗОЙ. См. Каталек-тическШ. Прокшъ (Proksch), 1осифъ, род. 4 авг. 1794 въ Рейхенберг* (Чех^я], ум. 20 дек. 1864 въ Праг*; 13-ти л*тъ совершенно осл*пъ, но несмотря на это сд*лался высоко-уважаемымъ фп-нымъ педагогомъ (ученикъ Коже-луха), усвоилъ себ* систему Ложье, съ которымъ познакомился въ Берлин* и основалъ 1830 въ Праг* ^n-Hyionn^y(wMusikbildungsanstalttt), которую поел* смерти П. продолжали вести сынъ его Теодоръ (1843—1876) и дочь Мархя. Самъ П. авторъ: объ-емистаго „Versuch einer rationellen Lehrmethode im Pianofortespiel“, „Musikalisches Vademecum? (50 №>&), „Aphorismen uber katholische Kirchenmusik“ ( 1858 ), „Allgemeine Musik-