* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1054 Prinzipal. писываются Л : „Musicus vexatus etc.“; *Musicus magnanimus etc.* и „Musicus curiosus etc.“ (1690—1691). Сочинешя П. напыщенны и представляюсь собой странную смесь учености съ лег-KOB’fepieMb, но въ предЪлахъ литературы 17-го вЪка им’Ьютъ некоторое значен1е. Prinzipal-Blasen,Prinzipaltrompete, см. Ctarino. Принцидаль(итал. principale, франц. montre, англ. Open diapason, испан. Baxonceilo. нем. Prinzipal); такъ на* зываются въ органе настояхще «главные голоса“, открытые лабиальные голоса средней, действительно нор* мальной мензуры ( принципальная мензура), съ сильнымъ, светлымъ звукомъ. Хорошей 8-футовой п.—необходимое услов1е мало мальски по-рядочнаго органа. У более крупныхъ органовъ при каждой клав1атуре (за исключенюмъ „эхо“); имеется 8-фу-товый п.; у особенно болыпихъ органовъ въ главной мануали имеются даже по два различно интонирован-ныхъ п.. Нормальнымъ голосомъ педали бываетъ 16-футовый п., что впро-чемъ встречается въ очень болыпихъ органагь также и въ главной мануали. 32-футовый n (Grossprinzipal, Subprhmpal) встречается только въ педали и требуетъ для самаго низ-каго С длины почти въ 40 футовъ. Более маленьшя п-и называются обыкновенно октавными: 4-футовый п. (Kleinprinzipal, франц. Prestant); 2-футовый п. (Superoktav, франц. Doublette или Quart de nasard [кварта отъ nasat,T. е. 22/3’футоваго квиятоваго голоса}, испан. Quincena (=двойная октава]); 1-футовый п. (Superoktavlein, франц. ffire, piccolo, лат. Vicesima se-cunda [22daj). Разновидностью п-я является Geigenprinzipal, ямеюпцй более узкую мензуру наподобхегамбъ. Матерьялъ трубъ принципальныхъ регистровъ по возможности олово (срв. Органный металл*); ТОЛЬКО самыя болышя трубы 16-ти и 32-футовыхъ регистровъ изготовляются изъ дерева. ПринЗшъ,—партия хора при испол-неши народной п^сни запевалой и хоромъ; п. часто остается неизмея-нымъ впродолжев1е всей песни, особенно въ мелодическомъ отношении. Изъ народной поэзии и музыки п. переш&лъ также и въ такъ называемую искусственную поэзш и музы- Произношение. ку, причемъ здесь п-мъ нередко на-зьшаютъ вообще мотивъ, повторяющейся после каждаго куплета песни. Пршриоъ, 1оганнъ, нидерландский контрапунктистъ (ученикъ Оке-гема), изъ композищй коего сохранились: 4-глсный рекв!емъ въ сборнике мессъ Аттеньяна 1532 (то-же рукоп. въ Мюнхене), 8-глсное Ave Maria (четверной канонъ) и 6-глсное Da pacem (тройной канонъ) въ сборнике „Bicinia“ Рау 1545; кроме того рукописи въ берлинской библиотеке и въ ватиканскомъ архивЬ въ Риме. Лровбден1е (нем. Durchfuhrung), 1) въ крупныхъ формахъ композицщ см. Разработка;—2) ВЪ фуге ПОДЪ ц-мъ подразумевается однократное проведение темы (въ виде вождя или спутника) черезъ все участвуюпце голоса. П. кончилось, когда тема поочередно исполнена была каждымъ изъ этихъ годосовъ; за п-емъ следуетъ обыкновенно интермед1я (см.), после которой можетъ явиться еще одно п. И Т. Д. Срв. Формы. Программа, 1) списокъ пьесъ, ис-полняемыхъ въ концерте, спектакле И Т. П.—2) см. Программная музыка. программная музыка ( отъ нем. Programmusik), музыка, задача которой—изобразить состояние внутренняя или внешнего Mipa, более или менее точно определенное въ при-ложенномъ къ композищи тексте („программе“). Подъ влхяшемъ последняя, слушатель, внимая п-й м-t, не отдается свободному впечатлешю отъ даннаго последовашя тоновъ, но какъ-бы критическимъ ухомъ ищетъ соответств1я между программой и музык. пьесой. Во всякомъ случае, л. м. стремится действовать на фантазию слушателя болев определеннымъ образомъ, чЪмъ абсолютная музыка, лишенная программы и разно понимаемая. Относительно значешя п-й М-И, см. Абсолютная музыка и Эстетика. Самая идея музыкальнаго подражатя внешнимъ явлен!ямъ уже стара; ср»* Жаннекенъ, Гомбертъ и Маттьясъ Гврманъ. Прогрессия (нем. Progression, »по-следоваше“), то-же что секвенщя (си.). ЛрОЗа (prosa), см. СекввнпДя, 1. Пронзношете словъ при пен1н. Въ последнее время обращаюсь особенное внимате на отчетливое п. ввиду того, что въ современной вокальной музыке, начиная съ романсовъ и кон-