* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Posaune. гикальную п-у и гЬмъ придаютъ ей устойчивость. П. твердо опирается своими обеими „ножками“ на верхнюю деку; вепосредсгвенно у одной изъ ножекъ п-а расположена внутри скрипки, между верхней и нижней деками душка (см.); последняя не даетъ верхней дек? опускаться идаетъ этой ножкЪ п-и прочную опору, благодаря чему, когда начинается впбра-щя струны, другая ножка можетъ передавать колебанзя струны сильными толчками верхней декЪ (срв. Резонансная доска, см. также Трумшейть).—2) У фп. зна-чеше п-и совершенно аналогичное: здЪсь она представляетъ собой длинную полосу, лежащую на резонансной доскЪ и нажатую натянутыми надъ ней струнами. Posaune (нЪм.), тромбонъ (см.), сокращенно Pos. Позельтъ (Poselt), Робертъ, род. 1873 въ Ней-ЗандекЪ близь Кракова, ученикъ консерв. во ЛьвовЪ и Ондри-чека въ ПрагЪ, а также Tapcia и Мар-сика въ Париж'Ь; хорогшй виртуозъ на скрипка, а также композиторъ пьесъ для скрипки-соло. Иозиц1я (франц. position, нЪм. Lage), терминъ, относящейся къ аппликатура смычковыхъ инструментовъ. Подъ первой п-ей подразумевается такое положеше л'Ьвой руки, когда первый (указательный) палецъ на-жимаетъ на струна мйсто, соответствующее нотъ, ближайшей къ ногЪ пустой струны; при второй п-ш (mezza ташса)тотъ-же палецъ передвигается на ступень вверхъ, въ третьей—-еще на ступень вверхъ и т. д. Poi (итал.),потомъ, загЬмъ; Scherzo da capo е p. la coda==noBTopHTb скерцо, a затЪмъ (пропустивъ ????) коду. Пойсль (Poissl), 1оганнъ Непо-мукъ, фонъ, 1783—1865, интендантъ придв. музыки въ Мюнхен^; авторъ ряда (14) частью серюзныхъ, частью комическихъ оперъ (1806 — 1843 въ МювхенЪ), а также ораторш „Der Erntetag“, 95-го псалма для соло и хора, двухъ Miserere, Stabat Mater (8-глсн.) и пр. Росо (итал.), нисколько; p. largo, p. forte (??) и пр.; но также и „немного“ т. е. „не слишкомъ* (срв. forte); р. а р., постепенно, понемногу; un pochettino, немножечко; pochissimo— весьма мало. Полифония. 1033 Polacca (итал.), полонезъ, польскШ (см.); alla р.—вродЪ полонеза. Лоленцъ (Pohlenz), Христаанъ Августъ, род. 1790, ум. 10 марта 1843 въ Лей-пцигЪ; органястъ церкви св. Оомы въ ЛейпцигЪ, съ 1827 дирижеръ Гевапдгауза до приглашешя Мендельсона (1835), и дирижеръ Singakademie. Изъ романсовъ П. некоторые прюбрЪли большую популярность, въ особенности „ Auf, Matrosen, die Anker gelichtet“; хоры его для мужск. голосовъ помещены въ сборникЬ „Orpheus**. Поли- (греч. ????), много- ; полифонный, многоголосный; полифо-Н1Я, многоголосое въ смыслЪ самостоятельности отдельныхъ голосовъ (противуположность гомофонш), кон-трапунктичестй, „концертирующий“ стиль; полиритмика, см^щеше раз-личныхъ ритмовъ. Полигнмтя („л1юне обильная“), назваше музы пЪшя у древнихъ грековъ. Лолидбро, Федериго, род. 22 окт. 1845 въ Неаполе, ученикъ (фп. и пЪ-Hie) своего отца Джузеппе П., профессора при консерв. и Лилло, Клав-д1о Конти и Ар^енцо (теор1я); съ 1874 преподаетъ эстетику и исторш музыки при консерв. въ Неапол-fc. 1889 неаполит. академия премировала его изслЪдоваше „Нидерландская школа и ея вл1яв1е на итал. музыку“; 1890 онъ с дЪ л алея членомъ Accademia Pontaniana, въ отчетахъ коей напе-чаталъ рядъ докладовъ. П. былъ музык. рецензентомъ нЪсколькихъ га-зетъ и сотрудникомъ миланской Ga-zetta musicale (псевд. Acuto). Въ кач. композитора онъ посвятилъ себя церковной и камерной музыкЬ (издано мало). Polyphonia basilica — такъ назы-ваетъ 1оаннъ де Мурисъ (см.) въ от-личге отъ „polyphonia organica “, — композицш, построенную на тенор-Ь, движущемся лишь немногими долгими нотами (12-й вЪкъ). Срв. Rie-mann „Gesch. der Musiktheorie“, стр. 232 и сл. Полнфок1я арпеджированныхъ („яоманныгь“) аккордовъ (арпеджи-poBanie) — тотъ видъ голосоведения, 'при которомъ одипъ голосъ, посредствомъ послЪдовательнаго движешя вверхъ и внизъ, замЪщаетъ нисколько голосовъ, движущихся одновременно, напр.: