* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1032 Повторения знаки. лыя времена); онъ можетъ также повторяться на другой ступени и т. д. Последшй пр!емъ встречается чаще всего; ему обязаны своимъ происхож-дешемъ какъ художественныя формы канона и фути (ca.), такъ и дилетантски -рем ес ленныя розадш (см.). Однимъ изъ важяейпшхъ видовъ п4я въ музыка является имитащя (см.). Д0ВТ0рен!я, знаки, см. Аббревгатуры. Повншен!е тона на полутонъ обозначается посредствомъ ^(дхезъ), двойное п. посредствомъ х (двойной дгэзъ, дублъд1эзъ); къ буквенному названию тоновъ въ первомъ случай по немецкой терминолог1и прибавляется слогъ-13,а во второмъ слогъ-isis, напр, jf-efis, xf —flsis. У французовъ J называется diese („Д1эзъ“), у италь-янцевъ diesi, напр. Де —ut diese, do diesi; у англичанъ—sharp, напр. ?h= =В sharp; у голландцевъ kruis, напр. В. kruis. Въ PocciH применяются и немецюя, и францу зсшя назвашя. Подача голоса—способъ образования звука, начинающаго музык. фразу (въ пен1и); различаютъ 1) п-у г-а посредствомъ сжатия глотки, причемъ OTBepcrie глотки (голосовая щель) предпосылаетъ музык. тону характерный гортанный звукъ (какъ еврейское Aleph) и 2) п-у г-а съ придыхание мъ, причемъ глотка слегка открыта и тону предшествуешь слабое придыханге (spiritus lenis). Какъ ни много ученыхъ сочинетй написано объ образованы голоса, все же до сихъ поръ въ этой области нетъ еще безспорныхъ научныхъ результатовъ, негь незыбяемыхъ опорныхъ точекъ для практики. Лучшимъ учителемъ пен!я доселе является хороппй пе-вецъ,т. е. человекъ, могущШ все показать на примере. Сочинен1я Гельмгольца (Lehre von den Tonempfindungen, 1862), Меркеля (Anthropopho-nik, 1856) и др. самымъ обстоятель-нымъ образомъ разбираютъ функцш голосовыхъ связокъ, составлеше глас-ныхъ изъ обертоновъ и пр. и совершенно упускаютъ изъ виду, что форма резонатора т. е. полости, усиливающей звукъ голосовыхъ связокъ, отъ гортани до губъ, можетъ быть очень разнообразной при взятии одной и той-же гласной (напр, чистаго А), смодщ по тому какое положеше приму тъ мяггая части нёба и пр. Певецъ знаетъ. что можно взять А впереди Подставка. ’ около зубовъ или совсемъ назади нёба, причемъ въ первомъ случае получится „плостй“ звукъ, а въ по* следнемъ „сдавленный“ („небный звукъ*) ж что лучппй тонъ получается тогда, когда звукъ чувствуется въ середине рта; онъ знаетъ, что трудно дать У или светлое Е съ такима-же оттенкамирезонанса и что часто.ради округленности и полноты звука, приходится слегка изменять характеристическое произношение гласной, (У слегка переходить въ О, Е въ O, И въ U). Все это снаровки, которыя пЪ-вецъ скоро улавливаетъ и которыя ему полезнее всехъ гипотезъ о деятельности голосовыхъ связокъ. Чело-веческШ голосъ не что иное какъ язычковая трубка, а органные мастера знаготъ хорошо, что окраска звука, полнота его и пр. зависятъ не столько отъ строешя язычка и силы накачивания воздуха, сколько отъ формы корпуса (раструба) ЦодбертскШ, Теодорь, род. 1846 въ Мюнхене, дирижеръ мюнхенскаго мужск. хоров, об-ва и об-ва „Neue Bavaria“. Популярный композиторъ мужскихъ хоровъ („Am Chiemsee“, „Friedrich Rotbart“, „Konig Erich“). ПОДГОЛОСОКЪ, CM. Мельгуновъ. Подгрифокъ (нем. Saitenhalter) у смычковыхъ инструментовъ делается изъ продолговатой, слегка выпуклой пластинки чернаго дерева; къ одному его концу привязываются струны, а другимъ концомъ самъ п., при помощи куска жильной струны привязывается къ вделанной въ обичайку (ребро скрипки) пуговице. П. лежитъ на струнахъ и тяжесть его, передающаяся подставке, отзывается на вибра-цш, вследств1е чего его стараются сделать изъ возможно легкаго мате-piajia. ПоДражан!е въ музыке, си. Повторе-Hie, Имитаци, Программная музыка. Подобен* (греч. ??,???)—такъ назыв. въ русской церковной музыке песнопеше, принятое за образецъ по стро-енш текста и напева для исполне-шяпо нему другихъ песнопешй. (Я.). Подставкой называется: 1) у смычковыхъ инструментовъ вырезанная изящнымъ узоромъ пластинка изъ твердаго дерева, которую подставля-ютъ подъ струны между грифомъ и подгрифкомъ, ближе къ последнему. Натянутыя струны нажимаютъ на вер-