* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Плюддеманъ. группировки ббльшаго или меныпа-го числа тоновъ на одномъ слог*. Плюддеманъ, Мар тин ъ, род. 29 сент. 1854 въ Кольберг*, ум. 8 окт. 1S97 въ Берлин*, ученикъ лейпцигской консерв., поел* краткой дирижерской деятельности въ Сенъ-Гал-лен* учился еще п*нш у Гея въ Мюнхен*, 18S7 дирижеръ Singakademie въ Ратибор*, съ 1889 учитель п*н1я при музык школ* Штейер-марка въ Грац*, композиторъ ро-мансовъ и въ особенности балладъ, а также хоровъ; авторъ ряда бро-шюръ вагнерьянскаго содержашя. Въ Берлин* 1897 основано специальное общество („М. Р.-Verein“) для культивирования баллады вообще и балладъ П. въ особенности. Срв. Rieb. Batka „М. PI.“ (1895). ПневматияеекШ принцинъ (греч. ??????) прим*няется при постройк* органа для вдувашя струи воздуха въ трубы, а въ посд*днее время также для приведешя въ д*йств1е механизма. Для посл*дней ц*лн онъ введенъ былъ сперва ввид* пнев-матическаго рычага, зат*мъ вви-д* пневматическихъ трубокъ и въ наст, время также въ связи съ ЭЛеКТр И ЧесТВОМЪ (срв. Органъ стр. 964). Побочная тема, такъ называется тема, противупоставленная главной тем* музык. пьесы и чередующаяся съ ней; въ фуг* п-й т-й называется также и противосложеше (см.). Побочные септаккорды, такъ называются, по обычной гармонической терминологии, образовашя, аналогич-ныя „главному септаккорду“ („доми-нантсептаккорду“, D7), построены* на вс*хъ ступеняхъ гаммы, срв. Диссонанс*. Побочный тревяуч!я строя; такъ называются, по обычной гармонической терминологии, трезвучгя, постро-енныя, подобно тоник* и об*имъ доми-нантамъ, на остальных* ступеняхъ гаммы; прежде всего сюда относятся параллельные ебзвуки трехъ глав-выхъ созвуковъ (въ C-dur’*: Тр [срв. Функц{и] = а. с. е, Sp — d. f. a, Dp = е. g. h; въ A-moll’*: °Тр = с. е. g, о Sp = f. а. с и °Dp== g. h. d), икром* того такъ назыв. уменьшенныя и увеличенный трезвуч1я (въ C-dur’*: Ж7 d. ? въ A-moll’*: = h. d. i, ЛЛ ~ gis. h. d и D6> = c. e. gis). Повторение. 1031 Повелъсъ (Pauwels), Жанъ Эн-гельбертъ, даровитый композиторъ. род. 26 нояб. 1768 въ Брюссел*, ум. 3 шня 1804 тамъ-же; первоначальное образование получилъ въ Брюссел*, 1788 отправился въ Парижъ, учился еще у Лесюёра и состоялъ скрипа· чемъ въ оркестр* итал. оперы. 1791‘П. снова появился въ Брюссел*, высту-пилъвъ кач. виртуоза со скрипичным·* концертомъ своего сочинен1я и былъ приглашенъ скрипачемъ-солистомъ въ оперу; 1794 онъ сд*лался опернымъ капельм. Особыя заслуги П. заключаются въ учрежденш хорошо постав-ленныхъ, постоянныхъ концертовъ высокаго техническая достоинства, Три оперы П. исполнялись въ Брюссе-л*; кром* того онъ издалъ въ Париж* скрипичный концертъ, концертъ для валторны, 6 скрипичных* дуэ-товъ, 3 струнн. квартета и пр. Повторен!е является однимъ изъ наибол*е существенных* пр1емовъ созидашя въ музык*. Подобно тому какъ въ архитектур* каждая капитель колонны, каждая розетка, и въ конц* концовъ все художественное ц*лое какого нибудь собора создаются изъ разработки ограничен наго числа мотивовъ, такъ и въ музык* каждая тема, отд*лъ сочинетя и наконецъ ц*лая пьеса создаются посредствомъ п-1Я и развит1Я немногихъ малень-кихъ мотивовъ (см.). Это п. не является, конечно, простой репродук· Ц1ей, какъ это часто бываетъ въ архитектур*, гд* какая-нибудь восьмая или четвертая часть розетки или капители вполн* тождественна такой-же другой части и гд* десятки ко-лоннъ, башенокъ, оконъ и пр. совершенно одинаковы по разм*рамъ; въ музык* тождество зам*няется обыкновенно бол*е или мен*е зам*тнымъ сходств омъ и п. — подражашемъ (имитащей). Ввиду того, что музы-кальныя формы складываются подъ одновременнымъ вл!ятемъ н*сколь-кихъ эстетическихъ началъ, и п. бываетъ весьма разнообразно. Мелоди· чески-рртмическ1й мотивъ можетх быть воспроизведенъ вполн* точно, но получить, благодаря сопровождающей его гармоиш иной гармонически смыслъ; онъ можетъ быть повто-ренъ опять таки точно, но съ иной акцентуацией (особенно, если вънемт перем*щены будутъ легюя и тяже.