* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

990 Параллели. можно допустить (что знали уже теоретики 13-го века). Что-же касается такъ назыв. скрытыхъ октавъ и квинтъ, т. е движен1я двухъ, иду-щпхъ въ одномъ направлены, голосовъ отъ любого другого интервала въ октаву или квинту, то это запрещеше, противоречащее практике всехъ хо-рошихъ композиторовъ, хотя и суще* ствуетъ уже давно ввиде множества единичныхъ запрещений, но всегда оспаривалось значительною частью теоретиковъ (впервые 1ог. де Мури-сомъ де-Франц1а). Свое современное, всюду распространенное, изложен1е и мотивировку правило это получило у I. Андр. Гербста (1643) и было окончательно обобщено 1.1. Фуксомъ (1725). Срв. Riemann „Gesch. der Musiktheorie“, стр. •444 н 394. Впрочемъ, одинъ родъ скрытыхъ квинтъ всегда разрешался даже самыми педантичными учителями; это такъ назыв. „валторновыя квинты“ (образуемый двумя валторнами при движенш по ступенямъ натуральной гаммы): •и* То, что въ запрещенш „скрытыхъ“ п-ей кажется основательнымъ, должно быть иначе определено (такъ, параллельное движение въ удвоенную терцпо главной гармони [T, °Т, S, °S, D, °0, срв. Фуккц1и] въ сочиненхяхъ, наплсанныхъ не более чемъ на 4 голоса, производить дурное впечатлё-aie). Срв. статью Г. Римана „Von verdeckten Quinten und Oktaven“ въ журнале „Mus. Wochenblatt“ 1890; помещена также въ его ^Praludien und & такъ: Это место при такомъ понимали какъ въ а) представляло бы, конечно, нечто ужасное; но если прочесть его Studien“ (1896). Такъ какъ унисонъ мало отличается отъ октавы и двойной октавы въ степени сливаемости, (точно также какъ квинта отъ дуодецимы), то нельзя одобрить также и последован1я октавъ и квинтъ въ противуположномъ движе-Hin,которое допускается самыми строгими противниками скрытыхъ октавъ и квивтъ: ¦у 1 . ---- ---¦ rm J, ff^f Такое запрещеше во всей его строгости находится, однако, за исклю-чешемъ новейшихъ учебниковъ Римана, только у Альфреда Дэя (Treatise on harmony 1845). Такого рода последоватя могутъ быть допустимы разве въ заключетяхъ: двухголосныя сочинетя при заключенш обыкновенно заканчиваются октавой или уни-сономъ, которыхъ оне вообще избегаюсь, т. е, стремятся къ сл!янт обо-ихъ голосовъ; точно также и въ мно-гоголосныхъ сочинешяхъ можно найти эстетическое оправдание сл1янш различныхъ дотоле голосовъ, если это происходить при заключенш. Относительно впечатлешя, производи-маго такими п-ми октавами и квинтами, которыя получаются при фигу-рацш срв. Многоголосое посредствомъ арпед-жирован1я. ПОЧТИ ВСе ЭПИЗОДЫ, ВЪ КОИХЪ думаютъ найти у хорошихъ компози-торовъ п-и, образованныя фигурацией, оказываются безукоризненными, если только правильно прочесть фигура-щонные мотивы, напр.' (Бахъ): правильно, какъ конечно представ* лялъ себе это самъ Бахъ,—получится самая невинная секвенщя (Ъ): tfcf. i t-\г I ^ г 14 (ошибочно) (правильно)