* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Параллели. Парижа, Лондон^, Брюсселе, Ганно-верЪ, БерлинЪ п пр. Для композицш П. пользовалась особымъ способомъ нотацш* изобрЪтеннымъ однимъ изъ ея друзей. Она написала мелодраму: „Ariadne und Bacchus“, Singspiel „Der Schulkandidat“^y на смерть Людовика XVI: „Deutsches Monument“, волшебную оперу: „Rinaldo und Alcina“— всЪ oun исполнялись. Напечатаны ' были ея фп-ныя сонаты, вар1ацш, ???? и романсы. П. съ усц1ш>мъ занималась также преподавашемъ ??-???? ИГрЫ И ПЪН1Я. Параллели ^параллельные интервалы)— два одинаковыхъ интервала, образуемые двумя реальными (см.) голосами двухъ рядомъ стоящихъ аккордовъ, шшр ЗдЬсь coup, и альтъ образуютъ параллельны я (больдйя) терц in; сопр. и теноръ — ларал. (болышя) сексты, алътъ и теноръ—иарал.(чистыя)кварты. Некоторый изъ u-cft въ вид$ оО-щаго правил я запрещаются въ уче-нш о композит и. Таковы п-ыя (чи-стыя) октавы и и-ыя (чистыя) квинты. напр. Параллелышя Параллельный 01СТ1ШЫ. квивты. Въ а) альтъ идетъ отъ с" къ а', басъ отъ с' къ а; оба образуютъ, слЪдова- ¦ тельпо, и-ьш октавы; въ Ь) теноръ идетъ отъ h' къ а', басъ отъ е' къ d'; слЪдовательпо эти голоса образуютъ п-ыя квинты. 0611 эти п-и считаются ошибками. Запрещеше п-хъ октавъ возникло втечете 13-го вЪка, а строгое запрещеше и-хъ квиптъ является одпимъ изъ важнЪйшпхъ пршбрЪте-rriii Ars nova, т. e. контрапункта И-го вЪка (Гарландга младш., Мурисъ де Францха, Витри). Учиталя контрапункта въ 16-мъ в?кЪ ГЦарлино) за- прещали также п-ое послЪдоваше двухъ болыппхъ терц!й; причиной такого запрещешя выставлялся тритоиъ (Mi contra Fa), образуемый верхшшъ тономъ второй терцш съ нпжпимъ тономъ первой: (то- iatio non harmonica). Въ самомъ да-лЪ, п-мъ большимъ терщямъ и еще бол1>е п-мъ большимъ децимам?» я септдецпмамъ также присуще некоторое подоб1е того шечатлЪшя, какое производятъ п-ыя октавы и квинты (дуодецимы). ДЪло въ тоьп>, что тоны, входя mie въ составь интервалов^ С00ТВ1>ТСТВу10ЩНХЪ простойшимъ чи-СЛОВЫМЪ 0ТН0ШеП1ЯМЪ (срв- Сйзвукъ и Иптервалъ), СКЛОННЫ СИЛЬНО СЛИВатЬСЯ другъ съ другомъ; и если двя или бблыпее число такихъ одинаковыхъ иптерваловъ слЪдуютъ другъ за другомъ,—становится труднымъ различить два образующихъ ихъ гбдоса, ибо голоса эти сливаются для уха въ пЪчто единое. Недостатки п-ей всего рЪзче и зам Ьтп-Ье въ паиболъе слит-номъ и наиболее легко воспринимав-момъ интервал^—октавЪ; въ большой-же терцш и др. опи у лее пе настолько велики, чтобы вызывать запрещеше. Поэтому, можно сказать въ видЪ правила: реальные голоса не должны двигаться параллельпыми октавами (унисона ми, двойными октавами) или дуодецимами (квинтами), такъ какъ это уменынало-бы ихъ самостоятельность, способность отличаться другъ отъ друга. Напротивъ, заслуживаютъ полпаго одобрешя и производятъ отличное впечатд'&шс п-и, образованные голосами, изъ которыхъ только одинъ реалепъ, другой-же представ-ляетъ лишь звуковое усилеше реаль-наго. Такимъ образомъ вполиЪ мотивируются постояиныя я-ыя октавы, квинты, дуодецимы, децимы, септде-цимы и пр. побочыыхъ и вспомогательны хъ голосовъ въ органа (октавные, квинтовые, терцовые голоса, микстуры, корнетъ и пр.), равно какъ и октавныяудвоенгя въ компози-щяхъ всякаго рода. Въ фд-ныхъ со-чинешяхъ, при полныхъ аккордахъ, могутъ быть очень часто одобрены на томъ-же основа аш кв пято вы я п. Во всякомъ случай наихудшее впечатлите производятъ восходящая или нисходящая по ступенямъ параллели: п. скачками скорее