* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Оркестръ. 967 Если къ перечисленнымъ выше ин-струментамъ прибавить еще 2 валторны и 2 или 3 тромбона, то о. бу-детъ уже называться болыпимъ (съ пиколо-флейтой или безъ нея). Это именно тотъ симфонический о., кохорымъ пользовался не только Бет-ховенъ въ своихъ болыпихъ симфо-шяхъ, но и последукище симфонисты (Шубертъ, Мендельсонъ, Шуманъ, Гаде, Фолькманъ, Рубинштейнъ, Чай-ковешй, Брамсъ) до нынешннго времени. Значительно расширился, на-противъ того, большой о. новейшей оперы, новейшей мессы, вообще новейшей хоровой музыки съ орке* стромъ и о. программныхъ симфошй. Стремлеше къ характеристике и осо-бымъ эффектамъ, подражательной звуковой живописи и т. п. повело композиторовъ къ изобретенш но-выхъ звуковыхъ красокъ, вследствие чего мы встречаемъ, кроме уже на-званныхъ инструментовъ, еще: англШ-сюй рожокъ, басовый кларнетъ, кон-1 трафаготъ, басовую тубу, арфу, боль-1 шой и малый барабаны, тарелки, треугольникъ, наборъ колокольчи-ковъ (металл офонъ), иногда также и органъ и пр. Берл1оаъ требуетъ для Tuba mirum своего гигантскаго рекв1ема: 4 флейты, 2 гоб., 2 кларн., in С, 8 фагот., 4 валторны in Es, 4 валт. in F, 4 валт. in Gr, 4 корнетъ-а-ппстона in В, 2 трубы in F, б трубъ in Es, 4 трубы in В, 16 теноровыхъ тромбоновъ, 2 офиклеида in С, 2 офи-клеида in В, 1 офиклеидъ-монстръ (контрбасовый) a pistons, 8 паръ ли-тавръ, 2 большихъ барабана и очень большой комплектъ струнныхъ инструментовъ (18 контрабасовъ). Это, вцрочемъ, единственный случай въ музык. литературе, где требуется такой огромный составь о-a. Самымъ гранд!ознымъ опернымъ о-мъ является о. Вагнера въ „Нибелунгахъ“ ; большой комплектъ смычковыхъ инструментовъ, 6 арфъ, 3 болып. флейты, 1 пикколо-флейта, 3 гоб., 1 англ. рожокъ, 3 кларн., 1 басовый кларн., 3 фаг., 8 валторнъ, 5 тубъ (2 тено-ровыя, 2 басов., 1 контрабасов.), 3 трубы, 1 басовая труба, 2 тенор, тромбона, 1 басов, тромбонъ, 1 контрабасов. тромбонъ, 2 пары литавръ, тарелки, треугольникъ, большой и малый барабаны. Въ более раннихъ операхъ Вагнера усилеше симфони- ческаго о-a ограничивается тройнымъ (вместо двойного) компдектомъ де-ревянныхъ духовыхъ и трубъ, а также введенземъ англ. рожка, басов, кларнета, басовой тубы, арфы и не-которыхъ ударныхъ инструментовъ. Друпе оперные композиторы большей частью не доходятъ до утроешя комплекта деревянныхъ духовыхъ и трубъ.—Оркестръ собора св. Марка въ Венецш, для котораго писалъ А. Габр1ели (первый композиторъ, сочи-нешя котораго предназначались для настоящаго оркестра), состоялъ изъ болыпаго комплекта смычковыхъ инструментовъ, а затемъ главнымъ об-разомъ изъ тромбоновъ и цинковъ (корнетовъ), а также флейтъ; впро-чемъ къ учаетш въ исполнеши сим-фонШ и сонатъ привлекался вероятно также и органъ, еще до 1600. Дблеше 20-глсной сонаты Габргели на 5 хоровъ заставляете однако, предполагать, что здесь имелись въ виду еще и друпя группы инструментовъ (свирели и фаготы, также лютни). 0. первыхъ оперныхъ композиторовъ ограничивался, при сопровожден in apift и речитативовъ, инструментами для выполнешя ге-нералбаса (чембало, лютни) и только жиденькая ритурнели исполнялись смычковыми инструментами или парой флейтъ. Усиленный требования Монтеверди въ его „Orfeo“ (1607) также нельзя понимать въ томъ смысле, будто онъ располагалъ чемъ-то вроде современнаго болыпаго оркестра. Но онъ ясно различаетъ смычковый о. и духовой о. и усиливаетъ последтй (тромбоны и корнеты) маленькими органами съ язычковыми голосами (регали), а первый—таки-ми-же органами съ флейтовыми голосами, а также лютнями, флейтами, арфой и фп.. О самостоятельномъ вы-ступленш отдельныхъ инструментовъ въ это время нетъ и речи, все дело сводится какъ-бы къ регистрирова-йю: въ начале данной части определяется, какимъ инструментамъ поручается ея исдолненге. Въ tutti раз-личнымъ группамъ инструментовъ не выпадаютъ различныя роли, а только все голоса этого места подкрепляются усиленнымъ комплек-томъ инструментовъ. Такимъ обра-зомъ обстоитъ дело до Гайдна, до котораго лишь въ совершенно еди-