* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Оркестръ. 968 ничныхъ случаяхъ разделяются въ tutti группы инструментовъ (само^ стоятельная парт1Я трубъ и валторнъ). О. эпохи Баха и Генделя отличается по составу отъ современнаго сим-фоническаго о-а.(съ середины 18-го века) бблыпимъ комплектомъ гобо-евъ (см.) и фаготовъ, которые играли тогда въ унисонъ со смычковыми инструментами. Образцовый дрезденский оркестръ при Гаосе состоялъ изъ 8 первыхъ скрипокъ, 7 вторыхъ скрипокъ, 5 гобоевъ (!), 4 алътовъ, 3 вю-лончелей, 3 контрабасовъ, 5 фаготовъ (!), 2 флейтъ, 2 охотнич. роговъ и затемъ еще трубъ и литавръ. Впро-чемъ соло гобоевъ и фаготовъ исполнялись, конечно, также какъ и соло другихъ инструментовъ однимъ инструментомъ. Кларнетъ завоевалъ лишь весьма медленно свое место рядомъ съ гобоями и еще Гайднъ написалъ много симфошй безъ кларнета (хМоцартЪ началъ его применять съ самаго начала). Инструменты, на струнахъ коихъ играютъ щип-комъ, исчезли изъ о-a въ 18-мъ веке (лютни, теорбы и пр.); въ паст, время единствепнымъ представите-лемъ ихъ въ о-е является арфа; однако pizzicato смычковыхъ инструментовъ плохо заменяетъ эти ис-чезнувппе инструменты. Мы находимся теперь снова на пути къ такому пополнению семействъ отдель-ныхъ духовыхъ инструментовъ, чтобы каждое изъ нихъ было представлено полнымъ хоромъ голосовъ, какъ это было въ 16-мъ веке. У насъ имеются: флейта двухъ вели-чинъ (кроме того стала снова появляться и альтовая флейта): гобой сопрановый и альтовый, а для басо-ваго и контрабасоваго регистра фа-готъ; кларнетъ сопрановый, альтовый и басовый; наряду съ трубой — басовая труба, наряду съ басовой тубой—теноровая туба и т. д. Разница только въ томъ, что мы соеди-няемъ все эти инструменты въ мо-гучШ о., тогда какъ въ 16-мъ веке музицировали почти исключительно 4-глсно на инструментахъ какого либо одного семейства. При размещен1и членовъ о-a руководящими соображешями служатъ: 1) объединеше техъ инструментовъ, которые обыкновенно образуютъ особую группу и которымъ дчрижеръ часто делаетъ, следовательно, об-щШ знакъ; 2) возможно бблыпее сль янге всей звуковой массы. Съ последней точки зрешя следуетъ предпочитать такое размещена, при ко-торомъ каждый видъ инструментовъ распределяется по всему пространству, занимаемому оркестромъ (а); если въ одномъ углу поместить деревянные духовые, а въ другомъ медные духовые инструменты (Ъ), то они дадутъ впечатлеше Cori spez-zati (отдельныхъ хоровъ), что впро-чемъ часто бываетъ и желательно, въ особенности когда различный группы отвечаютъ другъ другу. Лучеобразное размещен!е(с)также иагЬетъ свои преимущества, темъ, что не удаляетъ ни одной группы отъ дирижера. Вотъ эти 3 вида размещения: a) Дирижеръ (|?|) впереди о-а: Медные и ударные инструменты. ч'\Дерейян. духовы© инструменты. ^\В1олончели и контрбасы. Альты. 1-Я скрипки. I |^| I 2-я скрипки. Ь) Дирижеръ позади о-a (театральный о.)· 1 В1олонч. 1 |х| в В1одонч. л >а м I к контр¬ а, Альты. В в контр¬ я а Р басы. и в басы. &| о S' ЙВ о духов, инстр. 1 W Медные инстр. 1 1 « с) Дирижеръ впереди о-а. Лучшее слхяше общей звучности театральна™ оркестра достигается въ последнее время посредствомъ отве-дешя оркестру помещешя ниже уровня пола, причемъ о. совершенно скрыть отъ глазъ зрителей, сгруп-дированъ терассообразно и духовые инструменты (но не струнные) при·