* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

977 БОР энциклопедш. БОР 978 15 суффраганскихъ еппскошй, 1,220 церквей и 170 монастырей, которые, нодоавъ самой омерзительной испорченности того времени, въ то же время волновались идеями реформацш, проникшими въ страну изъ Швейцары. Но молодой apxienncKoiTb оказался на высоте своего призвашя. Не смотря на сильное противодЬйств1е, онъ, не щадя своей жизни, возстановилъ дисциплину въ церкви, монастыряхъ и школахъ, и пресл?довалъ реформато-ровъ до вершинъ Альпъ, не останавливаясь даже предъ изб1ешемъ ихъ. Неудивительно, что благодарное ему папство внесло его въ число святыхъ, тЪмъ более, что его личная жизнь была безупречно-чистой, отличалась само-пожертвовашемъ и неутомимой деятельностью въ пользу церкви. Онъ былъ канонизованъ въ 1610 году Па-вдомъ У Его Opera Omnia были изданы въ Ми-лавЪ, въ 1747 г. Лучшее жизнеописаше сдЪдалъ Аристидъ Сапа, Миланъ, 1857—61, въ 3 томахъ. Б0РТНЯНСК1Й Дм. Степановичу— главный представитель новейшаго (третьяя) першда гармоническаго церковная пенш въ Россш (съ начала XIX века), — совмещающая древшя церковныя мелодш съ чисто европейскою гармонизащею, или перюда равно-впсгя мелодш церковныхъ наневовъ съ гармоническими элементами. Духовномузыкальное творчество со временъ Бортнянскаго постепенно начипаетъ мало-по-малу освобождаться отъ музы-яальыыхъ традицш итальянской школы а принимаетъ более иди менее иащо-пальный характеръ; концертная музыка за этотъ иерюдъ отступаетъ на зад-нш плапъ и место ея начинаютъ постепенно занимать священный текстъ и древняя церковная мелод1я нотныхъ, издаваемыхъ по благословенш Св. Синода, богослужебныхъ книгъ. Б., землякъ композитора Березовска-го> родился въ глуховскомъ уезде, черн, губ., въ 1752 г. Въ царствование Елизаветы Петровны, семилетнимъ мальчикомъ, за свой прекрасный го-лосъ онъ былъ взятъ въ придворную '^вческую капеллу и здесь изучалъ музыку подъ руководствомъ известная въ то время придворная капельмейстера Галуппи. Въ 1768 яду Галушш удалился изъ Poccin на родину въ Венецию, и занятая съ нимъ Б. прекратились до воцарешя императрицы Екатерины II. Около 1775 года, по жела-нш императрицы, Б. былъ посланъ для усовершенствашя къ своему прежнему учителю въ Венецш, где въ продол-жеше трехъ летъ окончилъ нолный курсъ учешя музыке и въ 1779 году возвратился въ Петербургъ, где вскоре сделанъ былъ придворнымъ капель-мейстеромъ, а съ 1796 года циректо-ромъ певческой капеллы, въ каковой должности оставался до самой своей смерти въ 1825 году. Деятельность Б. въ качестве директора капеллы составляете важный моментъ въ исторш русскаго церковная петя, потому что съ нея начинается постепенное осво-бождеше церковная пешя отъ вл1я-Н1я иностранныхъ композиторовъ, внес-шихъ ,въ него щлемы театральной светской музыки, не обращавшихъ внима-тя на соответств1е музыки съ тек-стомъ богослужебныхъ песнопеши и на богослужебное же назначеше своихъ композицш. Съ Высочайшая разреше-шя, Б. выбралъ лучнйе голоса изъ хо-ровъ арх1ерейскихъ певчихъ по всей Россш и довелъ хоръ капеллы до замечательная совершенства, изгнавъ изъ нея крикъ. Онъ энергично возста-валъ противъ общей распущенности пешя, царившей тогда въ храмахъ, противъ произвола невежественныхъ регентовъ, обратившихъ церковные клиросы въ концертныя эстрады, съ которыхъ раздавались целыя арш изъ театральныхъ оперъ со всевозможными трелями и руладами. Второстепенные композиторы, подражая лучшилъ комиозиторамъ концертной эпохи, увлекались внешнею стороною ихъ стиля и писали для церкви произведения, ли-шенныя всякая художественная достоинства, какъ напр.: «Херувимская веселая роспева съ выходками», или — «умилительная съ выходками», алли-лу1я—«скокъ», «труба», «съ чердака», «птица», «валторная», «волынка зово-ма» н т. под. Для упорядочешя пешя,