* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Гештальт-терапия Фрица Перлза (Вюльф Э. Бюнтиг) (ем. статью Г. Хржановски в т. III), был для них слишком открытым, слишком искренним, слишкомеекеуальным; ониотказалиемувполномчленстве вих«Инсти-туте Уильяма Алансона Уайта». В1950годуЛаураПерлзначинаетвестиучебную> группудлятерапевтов. В 1951 году Перлзвмеете еПоломГудмэномиРальфомХефферлайномгош1уткнигу, задуманную какпособие, обучающее новомуметоду. ^ефферлайн, профеесорпсихологиив Колумбийском университете, успешно опробовал ео своими студентами упражнения разработанной Перлзомконцентрационной терапии, азатемположилевои записи в основупрактичеекой части книги Эту книгу«переварить» не такпросто, ее нельзя «проглотить», тщательно не «разжевав». Но эти усилия стоят того. Шаг за шагом благодаря экепериментампо оказанию помощи себе читательприобретает опыт, которыйпобркдаетеговетуттъвтетретач^куюполемикус психоанализом^ихевио-ризмом, экзистенциализмом, таоизмом, пеихологиейвосприятияит. д. Теоретическая часть в оеновномня?исяняПоломГудмэном. Перлз, который вначале сам хотел написатьее, оетановuлеяня?оллута Его вкладомвкнигуостаютсяидеи—иназвание «Гештальт^-т^е^пи^» (Perls, Hefferline, Goodman1951). ГЕШТАЛЬТ Целостности фигура, фон, образование гештальта Первоначально геп?альт?еuхология не и^еланичего общего стерапией и пред-стявлялятолько академический интерес. В свое время, в 1924году, Перлз выбралеебе пристанищемФранкфурт, во-первых, чтобы услышать, что говорятБубер и Гиллих об экзистенциалистах, но?реждев?ro?отому,чтобылувлечен?рuменениемгеп?яльт-?еи^ологmиКуртомГольgщl^ей^омв^^бот^ее^лдятями,^ол^^шши^иче^^^^озг^ по-разномувоспринималиоднуиту же <<объективную»'реальноеlъ(Golclstem1963). Гец?зльт?сuхологияоnиеьIваетотносительноеlъреального мирявзавиеuм0сlи отнящеro восприятия. Вмногочиеленныхэке?ерuментахоня?оказывает,кякмы, будучи организмами, придающими смыслявлениям, склонны ктому, чтобы органи-зовыватьотдельные части вединое целое, атакже какобъекты, привлекающие наш интерес, определяются uхотноп]ениемевнещним миром. В этомконтекете гещтальт?редсlавляетеобой координацию отдельныхкомпо-нентов, взаимнаязавиеимоетькоторыхпроявляетсявцелостнойвзаимоевязиевойств, которые нельзя приписать ни одному из отдельных элементов — они относятся только кединомуцелому. Ги?ичным?рuмеромгеп?яльтаслужитмелодия; сущность мелодиисоставляютне отдельные тона, а, скорее, ^координация другедругом; даже если отдельный элемент изменяется (в данном случае при переходе в другую тональность), геппальтеохраняется. Важным признаком гештальта является отношение фигуры и фона. В этом контексте гештальт представляет собой более или менее четко выделяющуюся фигуру, смыслкоторойвзначительной мереопределяетсяфоном Лао-цзы виделчасть горшка(фигуру) в пуетомпростр^нетъе, которое было наполнено звуками (фон/ задний план). Если мы воспринимаем отношение фигуры и фона, мы говорим о сильном или слабом, четком или диффузном, интересном или скучном, хорошо очерченном или расплывчатом гештальте. Подcбраюваниемreп?яльтзмы?онимаемш<твьделенмфuгурьImфона.Геп?яльт-психологи в многочисленных экспериментах показали, что организация воспринимаемого объектазависитнетолько отегоевойств, но иво многихслучаяхот субъек-тивныхфакторов, таких, какпотребность, предпочтение или выборсамого человека. 539