* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
256 сьровъ. ваноя, которыя онъ предъявлял* въ оценке оперъ, онъ наигелъ подкрепленными въ теоретических* сочипешяхъ Вагнера и осуществленными въ его операх*». С. сделался решительным* сторонником* вагнеровскнх* идей, по возвращении въ Poociro, какъ упомянуто выше, первый познакомил* съ ними русскую читающую публику и до самаго прекращешя «Музыкально - Театральная) Вестника» усердно их* пропагандировала BMtcii съ тЬмъ глубокое впечатлите, вы-несевное С. от* вагнеровских* опер*, побудило его самого перейти отъ деятельности музыкальнаго критика къ деятельности творческой; съ 1860 г., когда какъ раз* прекратилось пзданзе «ВЪсгняка», литературная деятельность 0. геряетъ свои постоянный и сястеиатическШ характер*, о начинается наиболее продуктпвный а плодотворный перюд* его музыкальнаго творчества. Первыми произведениями С. после заграничных* по^здокъ были два его опыта въ · духовном* стиляг «Рождественская ntcsb» для сопрано и альтовъ съ орке-отромъ ? кантата на слова «Pater iioster». ДосдЬ них* онъ вновь обратился к* своей излюбленной мечте—onepi. Объем* и характер* теоретических* нозвавШ теперь не могли служить ему препятствием*, ? онъ энергично принялся за работу. Попытавшись неудачно разработать сюжеты изъ гоголевскихъ пронзведенШ «Майская ночь или утоыетща» и «Ночь аа Рождество», изъ которыхъ последнему предполагалось дать форму «оанфоначеской пантомимы» подъ заглав1ем* « Вакула-кузнецъ», С. остановился, наконец*, на незначительной, но колоритной трагедш Джакометти «Guklitta», которая s послужила ему канвой для текста оперы: «Юдиеь». Драматическую основу этого произведения, «лрбретто», онъ написал* сам*, безъ чьей-либо посторонней помощи, и въ stom* сказалось отчасти Biiasie Вагнера, хотя, строго говоря, еще до знакомства оъ идеями посл^дняго С. самостоятельно раз-вивалъ мысль о необходимости композитору лично составлять оперный текст*, по крайней м'ЬрЬ подробный ыанъ его. После продолжавшейся несколько лет* упорной работы «Юдпеь» была окончена и 16 мая 1S83 г. въ первый раз* дана на сцене Маршаскаго театра. Несмотря на некоторые недочеты, особенно въ вокальной части, опера ямЪла шумный успех*, причиной котораго были художественные достоинства оркестровой части оперы, ея тексть, стильный а вполне соотв'Ьтствующ1Й содержанию, далекШ отъ всяких* риторических* а ничего не говорящих* фигуръ, и, наконец*, сущность всего произведена въ его ц^ломъ, явившагося не пр1уроче-шем* къ случайному сюжету apifi, дуэтов*, хоровъ и пр., а действительным* драма-тическимъ произведете«* съ элементами истинной борьбы страстей, чувств*, пережеван!^ художественно объясняемых* д иллюстрируемых* музыкой. Эго былъ опыт*, при томъ вполн'Ь удачный, той самой «музыкальной драмы», сущность которой С. раньше—и до и после знакомства съ Вагнероы* — развивал* въ своахъ статьях* ? внЪпше признаки которой дали повод* критике причислить его—не безъ н4кстораго основания — къ последователям* и даже подражателям* гЬиец-каго композитора. Первая же опера создала С. славу выдающагося композитора, еще болВе упрочившуюся за нпмъ, несмотря на нападки и придирки его лпте-ратурныхъ враговъ, воявлешемъ второй оперы, «РогнЪда», 27 ноября 1865 г. поставленной на той же Маршнской сцене и имевшей еще болыпШ успехъ, чем* «Юдиеь». Текстъ и этой оперы былъ составлен* также еамиы* С. и только въ стихотворную форму онъ былъ облечен* Д. В. Аверк1евым*. На этот* раз* С. далеко шагнул* вперед* и въ голосовой части, еъ особеннымъ совершенством* в разнообраз1емъ разработав* хоры языч-ииковъ и странников*, въ которыхъ отчетливо выразился драматичесшй антитезис* отжвва^шаго язычества и нарождавшагося христианства. Къ достоинствам* оперы следует* отнести также рельефно очер-ченныя фигуры Владам1ра и самой Рог-нЪдьг, богатыя музыкою отдельный места и выдержанный колорит* сйдой древности. По окончаши оперы «Рогп^да» С. на некоторое время прервалъ свою композиторскую деятельность и на столбцах* основанной ямъ газеты «Музыка и Театр*» (вышло IT номеров*) возвратился къ музыкальной критике. Усиленная журнальная кампания противъ него его литературных* противников* раздражала С., гордаго и самоуверенная — крайняя самоуверенность была одною изъ главных* черт* его ха-