* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЪРОВЪ. 255 дарила теоретическая рутина, а критика была отдана на откупъ либо газетчикамъ вроде Булгарпна, едЬлавшииъ изъ нея почти рекламу, либо диддетаитаыъ-всезнай-камъ, вроде Улыбышева, возведичениаго кружкоыъ кормившихся около него музы-кантовъ я несведущей публикой до значее1я критическихъ д$лъ мастера». Виработав-Ш1яся въ С. вдумчивость и внимательное OTHumeaie ко всякому музыкальному произведен! ю оказали ему неоценимую услугу въ его новой роли, и онъ рядоиъ блестя-щихъ и талантливыхъ статей выетупплъ противъ «рутинеровъ а самозвааныхъ авторитета въ» русской музыкальной критики. Помещавшаяся на иервыхъ порахъ въ «Современник», «Библттеке для Чтения» и «Пантеоне», статьи его читались нараа-хватъ, етяжавъ ему широкую известность ? даже имя «ВЪлинскаго музыкальной критики». УспЪхъ окрылилъ С., и онъ сталъ подумывать о спещальнонъ органе, посва-Щееноиъ исключительно или преимущественно музыкальной критике. Мечта его осуществилась лишь въ 185G г., когда М, Я. Рапдопортомъ былъ основанъ «Музыкально-Театральный Вестнвкъ», первое въ Poccia снещальное издав1е подобааго рода. Приглашенный постоя ннымъ сотрудникомъ этого органа, С. аолучилъ въ свое завЬдыван1е отделъ музыки, который онъ до самаго ирекращен^я журнала (въ средний 1860 г.) велъ замечательно талантливо и разнообразно, действительно «воспитывая музыкальный вкусъ въ публике», какъ однажды овъ самъ выразился. Тонвйй авализъ, глубокое художественное понимание, блестя шд 8 стиль и ocTpoyMie, всегда верная оценка, теплое отношеше къ действительно художественному, безпощадная критика всего ложнаго, фальшпваго и ходульнаго, иако-нецъ «новое слово», новый идеи, который, какъ оказалось вдослЬдетв^з, имела много общаго съ вагнеровскими, аи самоау С., ни русской публике тогда еще неизвестными,— все эти качества его статей создали ему вполне заслуженную славу музыкальная критика первостепенной величины. С. отзывался на всё более ила менее крупный события въ музыкальной жозна Poccin и Западной Европы, не брезгалъ яаогда даже мело!1амп, если он% казались ему шяеиу-либо важными, освещалъ и анализировалъ всевозможнейшие вопросы текущей музыкальной жизни, а часто давалъ и обширная цельный нзеледоваша объ отдельаыхъ круц-ныхъ произведешяхъ и явлев^яхъ въ музыке. Таковы, напр., его оценка въ ряде статей опери Даргомыжскаго «Русалка», разборъ «Руслана и Людмилы» и «Князя Холмокаго» Глинки, рядъ замечательный характеристик аодъ общимъ заглав!емъ «Галлереа оперныхъ коипонистовъ» и др. С. же.подалъ и первый прим^ръ у насъ еи-стематическаго ведев1я музыкальной би-блюграфш, сообщай обо всехъ новыхъ иро-азведешяхъ, появлявшихся какъ въ Poccin, такъ и за-границей. Наконецъ, онъ первый иознакомилъ русскую публику съ Вагиоромъ и его новыми идеями въ области оперы. Сдедуетъ добавить, что около этого же времени (1861—1863 гг.) онъ работалъ также въ издававшемся въ Петербург^ «Эвцпклоаедическомъ словаре», въ кото-ромъ ему принадлежите целый рндъ статей на дервыя буквы алфавита. Критическая деятельность С., при его страстаостп и ярко выраженяомъ додемичеекомъ темпера иенте, вскоре создала ему множество враговъ, на всякля вылазки Еотарыхъ онъ имелъ обыкновение всегда отвечать, обрушиваясь еще более страстными статьями и доводя полемику до конца. Одинъ разъ, именно въ полемике съ А. М. Улыбыше-вымъ, дело дошло до того, что С. перенесъ борьбу на страницы брюссельской «Nord» и столбцы некоторыхъ неиецкпгь м у зыкал ьныхъ газегь, напр. «Neue Zeitschrift fur Musik», где онъ поместилъ этюдъ «Улыбы шевъ противъ Бетховена» (1857 г.), вызвавдпи сенсащю въ Германш и вмешательство въ споръ Ласта, выступившаго въ томъ же органе съ сочувственной С. статьей «Ulibisckeff und Seroff, Kritik der Kritik» (1858 г.). Въ 1858—1859 гг. С. дважды ездилъ заграницу, где завязалъ личныя знакомства съ Листок ъ, Берлюзомъ, МеЙерборомъ и др. Тамъ же и тогда же овъ познакомился съ Рахардомъ Вагнеромъ и впервые съ его произведший ми. Эти путешествия и связанная съ ними впечатлён in оказали значительное Biiaflie на художественный обликъ С., обогатили ето многими новыми cui^fe-В1ЯМИ, а знакомство съ музыкой Вагнера определило его дальнейшее наиравлеше д въ сфере теоретвческихъ воззрёв1й, и въ области творческой деятельности. «То, чего онъ самостоятельно добивался доселе,—говорить А. Веседовомй,—гЬ отрош требо-