* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

380 дидло. пейш'е таланты; н действительно, онъ создалъ целый рядъ русскихъ хореографически хъ знаменитостей: Истомину, во спетую Пушгспньшъ, Новицкую, Данилову Никитину, Зубову, Телешову младшую, Агаравичеву, Шеликова, Глушковскаго, Суригакова," Ш'омаева и многихъ дрлтихъ. Въ течение многихъ летъ во всехъ бале-тахъ петербургской сцены исполнителями являлись исключительно ученики Дидло (кроме одного только Антонина). Почтя ежегодно Дидло сочинялъ два, а иногда даже три новыхъ балета. Въ своихъ бале-тахъ Дидло всегда умелъ добиться гар-моппчносте въ сочетанш пантомимы, мимики и пластики и, благодаря этому, способствовать цельности астетическаго впечатления. Въ б ихъ мы находииъ замечательное pa3H0o6pasie таицевъ и, параллельно съ этимъ, музыки. Серьезные тапцы въ балетахъ Дидло исполнялись подъ музыку adagio съ маршемъ; для главнаго лица балета Дидло всегда сочинялъ танцы плавные, съ разными аттидюдамя, и очень редко допускалъ въ нихъ антраша или леггае пируэты. Танцовщика demi-caractere тапцовалъ подъ музыку anrlante-grazioso и allegro; его танцы были гращозны, гораздо живее танцевъ перваго танцовщика состояли изъ более мелкихъ па и бы-стрыхъ пируэтовъ и сопровождались совершенно инымъ положетемъ корпуса и рукъ. Компческш танцовщикъ танцовалъ подъ музыку allegro, дЬлалъ главньшъ образомъ, разнаго рода скачки, напр. воздушные скачки (tour en l'air), и совершенно иначе держалъ корпусъ н руки. Такимъ образомъ, каждый танцовщикъ давалъ зрителю совсемъ особый видъ танцевъ. Внося въ характеръ танцевъ безконечиое разпообраз1е, Дидло тщательно избегалъ техъ в не пш ихъ эффектовъ, которые мо-гутъ произвести впечатленie на неоиыт-паго зрителя, но не удовлетворяют^ тре-бовашямъ истивно-художественнаго вкуса. Доведя до совершенства балетную мимику, онъ выказывалъ поразительное искусство делать вполне ясаымъ и ося-зательнымъ для зрителя смыслъ своихъ балетовъ и сообщать имъ характеръ и настроен1е эпохи. Каждый танвцъ, отвечая требовашямъ изящества и красоты, въ то же время вполне соответствовалъ национальности и характеру изображав-} маго лица. Вполне понимая всю важность строгаго j соответствия между музыкой и па танцевъ, Дидло всегда являлся соучастникомъ композитора въ сочипеши музыки для балета: внимательно обдумавъ все главныя сцены балета, онъ назначалъ композитору продолжительность музыки, ея тонъ, оркестровку, места усиления инструментровкп и т. д., оставляя па его ароизволъ мотивъ и мелодш. Помимо коренныхъ преобразо-вапШ вовнутреннемъдухе н строе балета, Дидло произвелъ немало прообраз о ваш ii во внешней, обстановочной стороне дела: такъ, онъ отменили, парики, французские кафтаны, башмаки съ пряжками, фгокмы, шиньоны, мушки и т. д.; ввелъ трико и газовыя туники, удобствъ которыхъ всеми было оценено, и который вскоре вышли во всеобщее употреблеше; ввелъ невиданные до пего воздушные полеты, нашедгше себе широкое распространение и усовершенствованные впослёдствш многими машинистами, въ томъ числе Тибо, Шродс-ромъ и Вюри . Любя до фанатизма свое искусство, Дидло отдавалъ ему положительно все свое время: ежедненовно, по окон-чанщ занятй въ драматическомъ училище, онъ брался за сочинете балетовъ и пак-томимъ или танцевъ для новаго балета, яередавалъ свои идеи и распоряжешя композиторамъ и машинистамъ, составлялъ рисунки для костюмовъ и даже бутафор-скихь вещей. «Чтобы быть хорошимъ балетмейстер омъ,» говорилъ Дидло: «надо употреблять большую часть своего времени на чтение историческигь книгъ, извлекать изъ еихъ сюжеты для будущихъ созданш и прилагать всевозможное стараше объ успехахъ своихъ учениковъ, чтобы онп своими талантами могли украшать эти создашя. Валетмейстеръ долженъ иметь такжз познан!я о нравахъ и обычаяхъ раз-иыхъ народовъ и изучить ихъ пацкшальныя наклонности и костюмы; иметь даръ по-этическШ, чтобы излагать иргятно свои мысли въ программахъ, Онъ долженъ знать живопись и механику, чтобы уметь составлять въ балетахъ разнаго рода живописныя группы и удобнее объясняться съ деко-раторомъ и машинистом.; а музыка для балетмейстера самая необходимая вещь, какъ для сочинения балетовъ, такъ и для пособ1Я капельмейстеру, пишущему для нихъ музыку.» И Дидло обладалъ всеми этими талантами и познашями въ высшей