* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КРОПИВНИЦКИЙ [67Я- KPOMIi, ГПВ., 1907; &Исторический вестняш, 1610, V I ; У м а в о в - К а п л у п о в о н в и И . , Памнтя М. Нроаявввакого, 1 8 U , X I ; Д у в в в И., U . Л, Кропивнианвй (воспомннанпа веилппа); «Вестввк Европы», 1Р16, I I в I I I , BL Л. Кропивквцппft — автовиография; А н т о н о в и ч Д-, Тристарок1в унра1нськоготеатру, Прага, 1B2S; С д а б ч с п к о Т., Э листужаннп М. Л. К р опив винного, ДВУ, О леса, 1927; Шевч ев н о И., Укра1ясы;1 драматурга, *УнрвТаськви роШтяк», Харн1в, 1928. Л. Шмдото КРОСБИ Г а р р и [Crosby H a r r y , 1900 — 1939]—современный американский писа тель (поэт и прозаик) и з группы " T r a n s i t i o n * ; редактор нэд-ва «В lack Sun Ргеаз» в П а р и ж е . Е г о творчество, выражающее психоидеоло гию послевоенной медной б у р ж у а з и и Аме рики, синтезировало все достижения ф р а н цузских дадаистов и английского утончен ного психологизма школы Л о у р е н с а . П р о изведения К р о с б и создавали «реальный мир аллювий». Они противопоставляли объек тивной действительности идеальную все ленную, над к-pofl всецело властна чело веческая воля. Молодые американские поэты называют К . новым Р е м б о . Библиография: I . С т и х о: SoDDebj for CiireMC: Ked Skeletons; Chariot of Lhe SUB; Tranflt ol Venus. 1829; Mad Queen, P., 1829 (СТИХИ и проза). П р о з а StiadoWB о Г lhe Sun. Долго прослужив в канцеляриях, КропивI I . L a w r e n c e D. H . , Предисловие к •Cbartot нинкиЙ х о р о ш о и всесторонне эяал админи of ibe Sun.; Специальный иомер журнала «Морада.: стративный мир; его одноактная комедиящурп. •Transitions, ) * 19. Г. л. водевиль «По ревнэН»—изображение нравов Н Р 0 Х М Д Л Ь—см.* ДревнееврейскоА лит-ра*. и деятельности волостного начальства—глу КРОЧЕ Бенедетто [Benedetto Сгосс, б о к о й , тонкой наблюдательностью, острым 18G6—]—итальянский философ и литерату юмором и сценичностью достигает очень ровед. Р . в А б р у ц ц а х в богатой буржуазной большой художественности. Практик теат семье. К р у г научных интересоп К. отличает р а , К . больше всего заботится не о содер с я редкой р а з н о о б р а з и е м : о в писал по жательности, а о зрелищно-театральной вопросам философии, эстетики, экономики, притягательности, имел в виду вкусы и истории, истории лит-ры итальянской и ино требования зрителя. Поэтому мелод ама, во странной, истории театра и д р . В последнем девиль, оперетта — излюбленные ; * i H p u у кабинете Джоллити [1920—19211 был мини К . , ими он владел достаточно х о р о ш о . Х а стром народного просвещения. В пору фа рактерно, что пьесы, критиком и самим К. шистской диктатуры о н , единственный из расценивавшиеся ниже других его произве крупных писателей Италии, объявил себя дений, оказались в ряду наиболее живучих; открытым противником Муссолини и сгруп две нз них—«Пошнлнсь у дурн!» н фантасти пировал небольшую кучку независимых ли ческий «В1й»—в переделках идут н а У к р а и тераторов. не и теперь. Удачно иногда также пользует Мировоззрение К. слагалось под рядом с я К. этнографическим материалом, с о о б щ а я разнообразных воздействий: литературове ему действенную, активную роль. От К. до да Нмбрнанн, социолога Лобрнолы, фило шло 37 пьес; из лих в наше время н а сцене, с о ф а Спавента и д р . Пол влиянием Лабриолы гл. о б р . деревенской и клубной, изредка по К. увлекается марксизмом, примыкает к со является 8—9 пьес. Н о даже и в свое время циалистам, переписывается с Либкнехтом. большинство его пьес по разным причинам Н о это увлечение не было продолжитель успеха ие имело: в них слишком много ным. Представитель мелкобуржуазной ин несущественных бытовых деталей, они часто теллигенции, К . отошел от философии со страдают длиннотами, среди положительных циальной революции как только ему стало героев встречаются у него надуманные, хо я с н о , что о н а не академическая теория, Й лодно резонерствующие фигуры. Когда К. &-руководство к действию» ( с р . его нпигу пытается изображать социальные сдвиги «Исторический материализм и марксистская (пьесы 1900-х гг.), ему но удастся творчески экономия*, 1900—есть р у с с к . перев.); эволю обобщить свои наблюдения, и оп дает р а з ция итальянского мыслителя «от марксизма розненные эпизоды, лишенные действенного к идеализму» аналогична эволюции русских стержня. Между создавшим основную массу «легальных марксистов>, папр. Струве, Бул пьес иэ украинск. быта ронаытикои-эстетом гакова и д р . , к идеалистическим учениям. Старнщсяи п реалистом Карпенко-Карым Эта интеллигенция с л и т н о м связана с бур (см.) К . занимает промежуточную ступень. жуазным строем и б у р ж у а з н о й культурой, чтобы в испуге не отшатнуться от идеологии Библиография: Творя, тт. 1—V, ред., вступав ст. пролетариата, ставшего сознающей себя ре та прпяЕтка П. Руи1ва. ДВУ, 1939 — 1930. I I . О г о в о в с ь к в в , Исторш л(тер»турв русьальной силой, направленной против самых HOI, ч. 2, Льв1в, 1889; Корафеи унралвской сцепы. основ б у р ж у а з н о г о общества. Классовый Киев, 1901; С у в о р о в А.,. Хоиш а южлушня, 1890) идеального селянина З а х а р а Л ободу, крестьянина среднего достатка, богобояз ненного и справедливого. Л о б о д а в резуль тате упорнов борьбы преодолевает дурные влияния, угрожающие его ж е н е и сорви голове-сыну со стороны семьи кулакак а б а т ч и к а , — народническая сентименталь ная добродетель торжествует. Критика с похвалой отозвалась о пьесе, отметив влия ние Л . Толстого на ее автора. В последую щей драме аДп) ссм&|» [1891] тома загни вания семьи и быта взята значительно глуб ж е ; пьеса дает мрачную картину распада семьи (кулащю-мещанской), рисует невы носимо тяжелое положение женщины. Вме сте с тем здесь у ж е терпит к р а х попытка К. художественно обосновать теорийку мелко б у р ж у а з н о й пассивности: что счастье там, где живут, хотя бы и в бедности, «по-божь ему». В нескольких пьесах делится К. и свои ми «наблюдениями над помещичьим оскуде нием и замещением прежних землевладель цев» представителями новой б у р ж у а з и и , но чего-либо значительного К. здесь не д а л , — лучше других в этом отношении «Олеся». п