* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КРЕТИН [5S3 - 584] К Р Е Т Ь Е Н де Т Р У А говорится в проекте платформы, принятой И з произведений К.леТ. до нас дошли к у р ­ на расширенном Пленуме I I . С. В О К П от туазные романы: «Эрек> (Егес), разрабаты­ 15—17/у 1628, и аатам на I съезде В О К П я вающий тему вабвевия р ь щ а р с к о я доблести 1929 ( Л у г и Н . л . » , М . , 1929;«Пути развития ради лтобви; « К л п д ж е о (СИ gee) —своеобраз­ К . л.», М., 1930). В настоящее время В О К П н а я переработка сюжета Тристана и Изоль­ — о д н а из основных лнт-ых организаций. ды в духе куртуазной тематики; «Рыцарь в Причины неизбежного расцвета крестьян­ тележке»(Le ChevalleT de lacliarrette), утвер­ ской литературы,—принимая во внимание ждающий в лит-ре сюжет любви Ланселота ее диалектическое развитие в колхозно* (см.) к королеве Джиневре; « И о а н н , или со пиал истине с к у ю , — л е ж а т в том, что о н а рыцарь со львом» ( I v a i n ) , снова разрабаты­ является лит-рой восходящих групп, к-рые вающий конфликт любви и рыцарской до­ в союзе с рабочим классом и под его идейным блести; «Сказание о Г р а а л е , или Персеваль? влиянием в руководством борются з а социа­ (Perseval), соединяющее историю простеца листическое переустройство действительно­ Пер<хввля (см.яПарсифалъ»)с мистическими сти и человеческих отношений, чтобы крат­ мотивами христиански к апокрифов. Спорнон чайшим путем притти к логическому концу остаетсл прниадлежяоеть К. де Т . рифмован­ своей предыстории, к слиянию в единый об­ ного «Жития Гвилельма Английского» и др. щественный коллектив с рабочим классом и Министериал незнатного происхождения, к созданию вместе с ним единой соц. лит-ры. зачинатель куртуазного стиля в североБиблиография:& I . А ОТОЛОГИЯ нрСС1ЬНЛСНОП лите­ француэской лит-ре, К . д е Т . в своей сюжетнке ратуры со иступят, стать*ft л. Гевлцп.на. 1эд. ГИХЛ, н в особенно ста в своей концепции и иэобраЫ., 1931.- ясурн. «Земля советская*, 1929-1631 жеаии любви стоит еще н а стыке двух эпох. (нропвБсаенппсонреиепиихкрестьннсквишсатслей). Его сюжетика обнаруживает явное оттал­ I I . Пути развитии нреетьяненоП литературы. Стекивание от религиозной поэзии и героиче­ пограшш и ыятериалы Первого всероссвЛсногс ского национального эпоса, — К. де т . пер­ «.евда ирестьпнент писателе г, Гие, М.—Л., 1030; статьи А. В. Л у п а ч а р с и о г о , П, э я м о Лвый вводит в куртуазную лит-ру matlere de с н о го, Л. К а р п и н с к о г о и др. о задача! а Bretagne (романы «Егес», « Ivain*, * Lancelot*, границах крестьянской лит-ры в «Земле сопетской», •Perceval* разыгрываются н а фоне двор" 192В, I , I V , V I I I к др.; В. П о л о п с к п Л, Лист­ к о р о л я А р т у р а ) , усваивая в то ж е время ки из йвохтгтл, *НопыП икр», 1629, XI) Е г о ж е , античную (недошедшие до н а с пересказы ПроОяеиы литературы «Новый инр», 1929, X; f ( и н н л з А., нреетьппеноя литература, М., 19 Э1. & Овидия) и византийскую (Cligea) романтиче­ См. также библиография к стапигям об отпОминыхс к у ю тематику: но вместе с тем он открыта крестьянских пи&имшч. Л. Ремкин полемизирует с «греховным и постыдным)К Р Е Т И Н — стопа античной метрики, со­ сюжетом Тристана и Изольды, с его просла­ стоящая из долгого, краткого и долгого словлением неограниченной мощи владыкиm с главным ударением на первом и второ­ любви (Cliges). И у ж е бесспорно выступле­ степенным—пастором долгом слоге (_L^,.l). ние (хотя и в куртуазной оболочке) чуждых К. рассматривается как разновидность п90на рациональной ясности куртуазного мировоз­ (см.). Первоначально он употреблялся крит¬ зрения христнавски-инстнческнх мотивов в скими поэтами (отсюда название), а ватем •Perceval &е>, соединенных со столь ж е некур­ в разных формах ( а а п р . с заменой долгого туазным восхвалением «простеца», к-рому двумя краткими слогами и т. д.)—другими греческими и римскими поэтами. Быстрый открывается тайное для мудрых мнра сего. ритм К. не соответствовал величавому а р и ­ Т а к ж е — е с л и не более четко—двойствен­ стократическому стилю греческой трагедии V в. до христ. эры, поэтому размер этот в ней ность К . де Т . выступает о его отношении к женщине. Ранние романы дают образы, близ­ встречается чрезвычайно редко. Гораздо кие к героиням Chansons de geste: Энид, же­ более он подходил к стилю комедии: он употребляется Аристофаном, у которого К. н а Эрека, подвергается суровым испытаниям сопровождался непристойным ташдвн (корз а нарушение приличествующего супруга дакс), в римской к о м е д и и — П л а в т о м . смирения («Егесв). Напротив, в своих песнях Библиография: 11. Grk-CblMHeV«rekun5l,BerJln,19il; К. де Т. развивает одно нэ основных положе­ K r a i , БеЦгЦе zur uriecblachen Melrlk, Pratt, 19!5; нии новой концепции любви — учение о кур­ 1 u r e 1 A. C , Principal rte metrlque grecque et la line, туазном служении замужней даме кале наибо­ 19Э0. Д. лее совершенной и достойной форме страсти. Н Р Е Т Ь Е Н де Т Р У Д (правильнее Крестьен Если в своей сюжетнке и, в частности, в на Tpofle, соответственно старофранцуз­ скому прона кошен ню имени Crestlens de своей концепции любви К. де Т. колеблется Тгоуе середины X I I и,) — величайший ма­ между старым феодальео-церковнын и новым стер куртуазного романа с е в е р о - ф р а н ц у з ­ светски-куртуазным мировоззрением, то в ского средневековья. О жиэни К, де Т. ничего других отношениях в его творчестве яспо вы­ неизвестно: сюжетика и стиль его романов ступают те чирты, к-рые позволяют сближать свидетельствуют о полученном автором х о ­ куртуазное мировоззрение с мировоззрением рошем образовании — обычно удел клериРенессанса — рационализм и углубленное и о в , — а намеки и посвящения указывают н а внимание к переживаниям ЛИЧНОСТИ. Твор­ тесную связь Кретьена де Т р у а с дворами графини Марии Шампанской [с 1164J, по чество К . д е Т . стремится удовлетворить тому указаниям к-роЛ составлен роман о Л а н с е ­ идеалу ясности и разумной гармонии, к-рый лоте, и графа Филиппа Фландрского [1169— выдвигается поэтикой куртуазного стиля: 1188{. для к-рого написан роман о ПерсеваК . де Т . равно ясен и в композиции своих ро­ ле, неванончепныП из-за смерти ангора. манов (драматизм я х преимущественно плтнчленноЙ структуры), и в гибком двустишии