* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМЕДИЯ [425 — 426] КОМЕДИЯ ранее устойчивых признаков К . не явля­ ется &теперь осязательным. Буржуазная К. X I X века обращается к историческим темам, трактуя придворную историю в то­ пах анекдота («Станпп поды» Скриба и др.), ставит философские морально-этические и сопяолш&нчеекце проблемы, возрождай тра­ дицию б у р ж у а з н о й драмы X V I I I в. ( К . нравов Дюма-сына, О ж ь е , Ибсена и ын. др.), использует фаптастическую а с а з о ч в у ю тематику, трактуя ее в тонах гротеска (см.) и «романтической иронии: [К. немецких романтиков, гл. о б р . Тика, опиравшегося скне бездельники, люди «хорошего обпиьстваг, одетые в модные костюмы, изъяс­ няющиеся изящным салонным языком, ивобилующим остротами; словесный комизм постепепно рытеспяет буффонаду, действенный комизм. Линия этой К . , намеченная у ж е Снрцбом, продолженная Сарду, Пальероном, Мель я ком и Галови, в копце X I X . и начале X X вв., породила в о Франции це­ лую плеяду комедиографов, ва к-рымн сле­ дуют авторы английские (Пиперо, отчасти Уайльд и Ш о у ) , немецкие (Шпндлер), италь­ янские ( Б р а к к о ) . •Дшовндд доели» Оапрелехосо о псюиачовке Малого театра [Ив4 на опыт «театральных сказок» венецианско­ го аристократа X V I I I в.Гоцци (см.)]. Этим боковым линиям развития К . противостоит ее магистраль — развлекательная, «легкая» К. французского образца, граничащая с во­ девилем и фарсом и облетевшая всю Е в р о ­ пу. Победа развлекательности знаменует ослабление социальной активности господ­ ствующего класса. К . о собственном смысле в X I X в.—любимый ж а н р рантье всех ви­ дов. Психология паразитической, оторван­ ной от труда, п р о ж ш а ю щ е й жизнь соци­ альной группы отраяшетсп D тематике К., вращающейся почти исключительно вокруг вопросов любви, флирта, адюльтера, р а з ­ врата. Место действия К . — б у р ж у а з н ы й с а ­ лон, альков, будуар; персонажи ее—светДля X I X п. характерно количественное возрастание комедийной продукции, обу­ словленное увеличепием спроса на развле­ кательный ж а н р ; этому спросу пытаются удовлетворить бесчисленные театры, веду­ щие между собой ожесточенную конкурен­ цию. Все театральное дело строится н а ком­ мерческих началах, а драматург превра­ щается в ремесленника, выбрасывающего на рынок ходкий репертуарный товар. Бы­ строта производства комедий становится почти фабричной, что вызывает необходи­ мость в создании стандартных приемов. Родоначальником таких драматургоп-промышленнпков, создателей комедийных стан­ дартов был Скриб (см.), оставивший 76 тт. пьес, в написании к-рых принимала участие